文/杰罗姆·尼古拉斯（Jeremy Nicholas）

辛平编译

四年之前，我的工作伙伴杜鲁斯（Duncan Druce）就在这一话题领域孜孜以求过。他希望一些被忽视的19世纪小提琴协奏曲能引起更多人的注意。然而除了持续忠实的支持者（或许有一部分是当代最能鼓舞人的独奏家们），极少会在音乐会中重拾将这些战书般的挑战（译者注：gauntlet，原意是中世纪武士的金属手套）。

一般而言，如希望聆听一首作于19世纪或20世纪早期的小提琴协奏曲时，我们的选择面向来是很狭窄的，不外乎贝多芬、门德尔松（e小调）、柴科夫斯基、勃拉姆斯、布鲁赫（g小调）与西贝柳斯这几首，它们都是所谓的、饱经风霜之后稳坐藏宝楼阁高处的经典。

当然我们也会间歇性地瞥见另几首协奏曲的光采，诸如德沃夏克、圣-桑的第3号、维尼亚夫斯基的第2号、布鲁赫《苏格兰幻想曲》和拉罗的《西班牙交响曲》，再或者顾及到格拉祖诺夫或者维厄当（第4或5号）名字的存在，再退一步，也许可以将那曲名声响亮的戈德马克的协奏曲包囊进来。这首重要之作，至今也很少有机会在公众前露面。可我们需要承认另一点：音乐史里的浪漫主义时期偏偏是小提琴协奏曲体裁新作品出产最丰饶的一段。自然不是所有协奏曲都值得列入名单的前部，但当那些最为出类拔萃的作品被生生地视而不见时，是不是有些不公平呢？

我想，此中原因难道是指挥家们认为最有价值的排练时间被花费到一支无人熟悉的曲目之后，发觉大成本地投入没有回报？还是干脆取决于：高姿态的小提琴家们真的对那些被遗忘的作品兴趣寡淡，更萌发不出兴致去捍卫它们的存在？

不管出于何种因素，一众小提琴家们，注定得与他们的钢琴同行惺惺相惜一番：一遍又一遍地演奏那少量的同一批协奏曲目库。其中的大部分固然是无人质疑的杰作——完全不需要像我下面名单的成员，将它们带着所谓的“负罪快感”（译者注：guilty pleasure，原意是某件娱乐作品公认评价不高，但是还是可以给个人带来乐趣）去享受。杜鲁斯曾经的选项与我的选项之间仅出现了一个重复项（那就是恩斯特，不过出自一份完全不同的录音）。而我的选项本来会该会更长，可是现在却较短了。还是提一下那些最终被我忽略掉的名字吧：丹麦人盖德、俄国人阿伦斯基和里亚普诺夫（Aleksandr Lyapunov），挪威人斯文特森（Johan Severin Svendsen）与他的同胞霍尔特（Iver Holter）。说真的，霍尔特的协奏曲中的美丽的慢板乐章太让人难忘了！

在这里，我所能给出的是一份关于被忽略小提琴协奏曲的参考选项。目的是为了在标准化音乐会曲目库的基础之上让爱乐者们聆听到更多，只因它们无不见证着一个事实：貌似小众一些的作曲家也能产出宏大的杰作。