海上钢琴师:当代荷蒙库鲁斯的宿命
《海上钢琴师》影评

文· 萧飒

歌德在《浮士德》中描绘了两类艺术家的形象:一类是以拜伦为原型的欧福良,另一种是由浮士德的助手瓦格纳创造出来的瓶中精灵荷蒙库鲁斯。就他们分别和世界的关系来说,可以对应于尼采在《悲剧的诞生》里所总结的“醉者”和“梦者”。对于欧福良(拜伦)来说,世界是一顿丰盛的餐宴,任由他们取食。他们的艺术和行动合一,无限的将自己的意志融入世界之中。我们无法将拜伦的爱情、流放、希腊战争和他的诗歌区别开来,而欧福良也因为迷失于自我同世界的边界产生了飞翔的幻觉,最终从高处坠落而死。荷蒙库鲁斯诞生于一个玻璃瓶之中,却对外界有着惊人的洞察能力,他一眼就能洞穿梅菲斯特的本质,他对浮士德所做的梦一清二楚。正是在他和梅菲斯特的引导下,浮士德完成了他的希腊之旅。最终,因为他不满足于在瓶中做梦,想获得真正的血肉之躯,撞碎了玻璃瓶,自己立马魂飞魄散。当一个“梦者”妄图越过梦的边界来到现实中,便是他的毁灭之时。朱佩塞·多纳托雷的电影《海上钢琴师》为我们描绘了一个当代荷蒙库鲁斯的宿命。
海上钢琴师
钢琴
浮士德
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