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• 朱伟：我与八十年代（20） 许多伤痕，只需一换环境，就将轻易地被我们所遗忘。 2013-12-05 09:40:0132
• 朱伟：我与八十年代（19） 史铁生的家，是一个极其狭小的空间。在那样的空间里，冥想和推理是他超脱命运不公的唯一支柱，也是他发挥创作才华的世界。 2013-12-04 14:42:320
• 朱伟：我与八十年代（18） 那时，文革中遭迫害的国家领导人子女、家族撰写的控诉成为最有影响力的文字，形成最强烈的对文革控诉。在我看，这才是“伤痕文学”真正形成高潮的引子。 2013-12-02 09:40:000
• 朱伟：我与八十年代（17） 八十年代文学的真正开端是诗，诗人们最早感知到了西方现代表达方式的魅力而成就了第一代作品，使诗最早脱离了为革命、概念服务，相比而言，小说家们要远落后于这些诗人。 2013-11-29 16:09:004
• 朱伟：我与八十年代(16) 那真是一种将自己撕裂的记录，在那个年代，写出这样的诗的人，他只能精神分裂。 2013-11-28 09:40:001
• 朱伟：我与八十年代(15) 从1977年开始涌动的为天安门事件正名于是在此时达到高潮，当时反应这个事件最有名的小说，就是1978年12月号《人民文学》上发表的冯宗璞的《弦上的梦》与李陀的《愿你听到这支歌》了。 2013-11-27 17:06:000
• 朱伟：我与八十年代（14） 天安门事件平反，背后是一场深刻的政治较量。天安门事件中一些标志性人，其实早就转变身份了。 2013-11-26 10:41:005
• 朱伟：我与八十年代（13） 咖啡馆的灯光由此熄灭，爱密利亚的房子倾斜着，也要倒塌了。我一直在想，要不是心灵中包容了太多阴冷的痛苦，怎能如此娓娓道来这样彻骨的冷酷呢？ 2013-11-13 09:40:000
• 朱伟：我与八十年代（12） 上海的《外国文艺》是1978年7月创刊的，它的前身是《摘译》。《摘译》曾是文革后期我们的精神食粮，现在回顾，它的封面设计其实很素雅，常常是只用简单装饰的浅底色突出简洁的刊名。薄薄的一本，多是社会科学译介，少摘要推介外国文艺作品，这在当时已经很珍贵了。 2013-11-12 09:30:014
• 朱伟：我与八十年代(11) 在我记忆中，西方当代文学给我们打开窗口的第一个作家是茨威格。当时《世界文学》介绍茨威格，也是小心翼翼的：专门冠以了他反法西斯主义的立场，但强调他“始终没有跨出资产阶级意识形态的牢笼”，而其中体现的“人道主义”是肯定要批判的。 2013-11-06 18:55:007