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《追凶者也》,曹保平的黑色幽默(2)

2016-09-20 10:14 作者:宋诗婷来源:三联生活周刊 2016年第38期
“我要在个人表达和商业性之间找到一个适合自己的临界点。”

风格

《追凶者也》一定程度上弥补了《光荣的愤怒》的遗憾。在风格上,二者有衔接,而在演员配置上,后者请来刘烨、张译和王子文,演员阵容的升级让《追凶者也》有了更明确的商业诉求。

电影开场没多久,刘烨就开着一辆明黄色的修理车上路追凶。云南郊外的荒蛮和苍凉贯穿整部电影,再配上刘烨和张译颇为夸张化的表演,电影的整体气质更接近于美国的西部片。曹保平肯定了我的判断:“西部片是这部电影美学上的调性。无论是配光还是道具选择上,我都希望突出那种粗犷、苍凉的感觉,而演员的表演要有种牛仔的劲头,有种杀戮的气息弥漫其中。电影在后期制作时,也特意调大了颜色对比度,往暖黄色上调整了一下,就是希望突出这种浓烈的风格。”

电影《追凶者也》剧照

电影《追凶者也》剧照

 

电影最终呈现的气质与原剧本有较大差异,作为风格化的导演,曹保平能把接手的所有剧本都拍成“曹保平的电影”。《追凶者也》的原剧本作者是张天辉,这个剧本曾在北京电影学院文学系金字奖上拿到“最佳扶植剧本奖”,而曹保平是那届金字奖的执行主席。“当时第一感觉是剧本基础很好,也比较完整。台词很生动,但人物有点飘忽。”决定把这个剧本投入拍摄时,曹保平对剧本结构和整体方向做了很大修改,“如果按照原剧本拍摄,拍出来的很可能是一个有些闷的、很个人化的独立电影,商业属性上会非常弱,当然,那也没什么不好,但不是我个人的兴趣所在。现在的电影气质已经完全不同,我加入了很多激烈的追逐戏、打斗戏,在每场戏的处理上也更直接和外化。”

曹保平试图解释这种电影气质上的调整。电影中有一场宋老二带人去小混混王友全家抢猪的戏。原剧本里,这场戏被一带而过,以声音来暗示抢猪的场面,再以一个抱猪出圈的动作来提示结果。但实际拍摄时,曹保平拍了宋老二带着兄弟们抢猪,搞得人仰马翻的全过程。“那种外化的刺激和冲击力就有了,这是商业化的剧情片所必需的,你不能躲闪,虽然它不容易拍。”

整部电影最激烈的一场戏发生在一艘渡船上。“五星杀手”董小凤要夺回自己的杀人证据,他绑架了小混混王友全,在渡轮上逼他把自己的西服交出来。在张译的记忆中,这场戏原本要在一个水泥厂里拍摄,董小凤往王友全身上倒水泥,逼他招供。但曹保平觉得,这样拍出来太常规了,不够有趣味性,于是,他要求美术指导四处勘景,希望找到一个更有冲击力的方式来呈现这场重头戏。最终,他们找到了这艘摆渡船。“船足够大,船尾有个大铁板子,一靠岸,板子直接戳进岸上的黄土里。那个声音和画面非常野蛮,视觉上和听觉上的冲击力都足够。有了这艘船,我们就开始围绕它设计所有的动作戏和台词。目的只有一个,把人逮住,严刑拷打,逼他说出西服的下落。但这个过程怎么实现、怎么利用道具、怎么在视觉上和情节上突出高潮段落,这就需要仔细琢磨了。”最终,这场临时调整的戏拍了10天。曹保平利用船上的道具设计了各种阴差阳错,快节奏的捉捕中夹杂着笑料,董小凤和王友全的打斗路线几乎覆盖整艘船。

在《烈日灼心》的访谈集《导演的控制》中,当时的摄影师罗攀就提到过,曹保平是个控制力和创造力同样强悍的导演。在片场,包括摄影、灯光、美术、演员在内,所有人都被他裹挟着陷入专注的创作状态。“的确,很多表演,电影场面的设计都和剧本不完全一样,有些是在勘景时有了想法,根据现场环境临时设计出来的。每部戏都有它即兴的部分。”曹保平说,《追凶者也》里有一场王友全和王子文饰演的杨淑华的床戏,按原计划,这场床戏要在杨淑华的职工宿舍拍摄。但宿舍上下铺,空间小,拍不出新意,“那是最省事、最保险但最没创意的拍法”。后来,曹保平相中了一个闲置的房间,在房间里堆了很多床垫子。“但戏不能在房间里拍,不然就又憋回去了。”于是,这场戏一开始,曹保平就让王友全站在房间的窗户外,拼命拉一个床垫子出来,“有点滑稽可笑,又有点小骚动的感觉”。最后,两个人在房间外的空地上来了一场“野合”,一场程式化的戏,经过一些调整和设计,在写实的基础上多了几分浪漫。

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