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成长的美丽与哀愁(2)

2013-10-11 09:50 作者:李伟来源:三联生活周刊
宫崎骏永远不会描述成长的残酷与激烈冲突。他心目中的成长,就像《龙猫》中两姐妹所种下的橡树种子,在爱与希望的呵护下,慢慢发芽,平静接受生活中的种种磨炼。

 

电影《龙猫》剧照

 

电影《龙猫》剧照

 

青春期

 

骑着母亲的扫帚,挂着父亲的老爷收音机,带着她的黑猫,小魔女琦琦出发了。按照家族的传统,魔女必须在13岁这一年离开家庭,寻找一个新的城市,独自修行一年。琦琦盼望这一天已经很久了。

《魔女宅急便》的原作是曾获国际安徒生大奖的日本女作家角野荣子,宫崎骏将其改编为一个有关青春与成长的故事。“当我们遇见琦琦的时候,浮现脑际的第一个画面,就是一个少女正在都市夜景的上空飞翔。灯光灿烂,可是,却没有任何一盏灯愿意给她温暖——在天空飞翔的孤独感。虽然拥有飞天能力意味着可以远离地面获得解放,但是,获得自由也意味着不安和孤独。”宫崎骏解释说。

虽然是魔女,但琦琦能掌握的技能也只是飞行,她并没有可以点石成金的神奇能力。而所谓“飞行”仅仅意味着一项普通才能,和会做饭、开车没什么区别。所以,琦琦只是一个有点戏剧化的普通人,她代表了那些离开家乡融入城市,并努力寻找未来的女孩,并不是一个公主般的偶像。

怀揣梦想的琦琦落脚在了一座海边城市。在新环境,她希望大家都喜欢她。然而外面的世界总与内心的期待有较大的落差。当她降落在繁华的街头,除了好心的老婆婆小声说“欢迎”以外,大家都冷漠并带着怪异的神态走开;在桥洞中穿行也引起不大不小的交通意外,被巡警训斥;找落脚的住处时也碰了壁。好在面包店老板苏娜桑收留了她,她得到了一间小小的阁楼,开始了她的工作——飞行速递。

在原著小说中,琦琦凭借着天生好心肠解决了所有的难题,同时也认识了很多朋友,但宫崎骏却为琦琦设置了很多困难,让主人公不断感受到挫折,使独立成长的困境更加现实。

一方面,工作与谋生本身就是不容易的,不管遇到了怎样的困难,琦琦都需要准时、准确地完成投递任务。另一方面,她必须要突破心理的高墙,使自己的内心不断强大起来。后者对琦琦来说则更加重要,因为精神上的独立才是真正的独立。

心灵的成长本身就是一个痛苦的过程。帮助老奶奶做好了烤鱼送到孙女处时,受到了冷遇,她会感到消沉;看到街上时髦的女孩,而她自己因为是魔女只能穿黑袍子,她感到自卑;她认识了热爱飞行的男孩蜻蜓,但又无法融入蜻蜓的朋友圈子,她开始懊恼,无法控制自己的情绪。

在经过了起初的兴奋后,对城市的陌生感始终如影随形,琦琦随后也陷入了迷茫和困惑。事实上她已经得到了很多人的帮助,但她还是感到孤独,而且不知道自己在抗拒什么。“对她而言,最重要的并不是生意的好坏这件事,而是从此以后她将如何独自面对形形色色的人。因为,当她骑上扫把、带着猫咪飞上天空的那一刻,她就自由了,而且和人也保持一定的距离。不过,既然住到镇上去学习,就表示今后将会更加赤裸裸地面对人群,也就是说,她必须学会不拿扫把、不带着猫,独自一人迈开阔步走在街上。”宫崎骏分析琦琦的处境,在他看来每个人的青春都有着这样一段“愚昧”的时期。而琦琦真正的挑战,就是真正地学会待人接物,融入生活,融入社会。

彷徨之中,琦琦突然丧失了她的飞行能力,她感到更加懊恼。自卑的心理是导致她无法飞行的关键,当她开始盲目怀疑自己的时候,就会觉得任何事自己都做不好,同时她对周边的环境始终心存芥蒂,导致她对别人的言行格外敏感。

这时,琦琦在森林中结识的朋友欧思娜帮助了她。欧思娜是一名画家,她来到城里,邀请琦琦到森林画室去散心。女画家用自己在绘画中碰到瓶颈就休息的例子,告诉琪琪,万事都会遇到挫折和瓶颈,关键是不放弃,放下心中的包袱,顺其自然,凡事都会解决。每个人都有与生俱来的能力,都会找到自身的价值。

欧思娜和琦琦谈了她对绘画的追求,她可以选择沿袭其他人的作品,但是她还是要努力去创造自己的作品,开拓自己的原创艺术之路。这一桥段看起来更像宫崎骏本人的内心独白。

于是,小魔女重新建立了自信,去除心中的芥蒂,选择更加开朗的生活。当琦琦用一种更成熟的目光看待这一切,并接受这一切的时候,她又开始飞翔了,这种飞翔是一种象征,象征着她的成熟。她重拾自信和坚定。最重要的是,她可以自如地掌握自己了。影片的最后,琦琦恢复了她的飞行能力,骑上了一把刷子,在危急时刻营救了挂在飞艇上的男孩“蜻蜓”。她也成为了城市英雄。

“我们制作这部电影的目的,并不是要否定现代少女们的花样年华,也不会被她们的绚烂所迷惑,而是要向那些在独立和依赖的夹缝中彷徨犹豫的年轻人致意。”宫崎骏在这部电影的企划书中如是说。宫崎骏一直努力在塑造一种成长的“实质感”,不论是《龙猫》中在田野中奔跑的孩子,还是在大城市努力适应的少女,他都在不断填充着生命内涵。

然而在他看来,今天的孩子都在离“生活”遥远的地方成长着。“人们都生活在与因果绝缘的地方,结果无法在大地上生根。”随着年代的增进,孩子们的“空虚”感也越来越深广。宫崎骏动漫就是为了填补这样的“空虚”,激发孩子们心灵中的各种各样的“真情”才创作的。同时他也在不断诅咒带来这样结果的社会根源,于是便有了《千与千寻》中更加魔幻的蜕变成长。

 

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