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从小众大师到流行符号(2)

2013-10-09 10:20 作者:朱步冲来源:三联生活周刊 2013年第40期
“宫崎骏不仅提升了日本动画电影在电影艺术和大众文化领域中的地位,也开启了日本动漫产品获得世界性评价与消费关注的新时代。”冈田斗司夫在《作为日本文化的动画》中这样论述,“如果再结合到《宠物精灵皮卡丘》等作品在北美的风靡,可以说日本动漫借助这些优秀的作品同时在极大化的商业动画制作和极小化的艺术创作领域于海外获得了成功。”

押井守的作品《攻壳机动队2:无罪》剧照

对于日本动漫中时常出现、饱受诟病的性与暴力性元素,更多的欧美动漫爱好者认为这是一种完成更为成人化的复杂情节与叙事的需要,根据苏珊·纳皮尔的统计通常只有10%~40%的观者认为,暴力与性,是日本动漫吸引力的主要来源。2010年,美国卡通频道(Cartoon Network)的动作向节目板块Toonami,在星期二晚上专门开辟了成人向时段AdultSwim,内容以日本卡通为主,卡通频道以及Adult Swim的战略营销副总裁杰森·迪马克(Jason De Marco)说:“我们其实也可以在午夜时分播放《恶搞家庭》(Family Guy),而且效果可能更好。但是,观众喜爱日本作品。”

日本Geneon环球娱乐有限公司北美分公司负责人、“Anime Convention”创始人之一的查德·凯姆(ChadKime)说:“与迪斯尼大工业制作的动画电影相比,日本动画片的摇摄、移摄等摄影机技巧、人物形象的细节、动作平衡与性格丰富度令人叹为观止,文化差异首先造成了某种新奇的魅力,所以在被画面打动的同时,也逐渐开始尝试去了解其全新的世界观与意识设定,好比观众首先感觉到烟花的美丽,然后进而会思考它的构造。”

“迪斯尼曾经是儿童梦想的乐园,可现如今它失去了某种生命力,一条蹩脚的公主制造流水线,在幼儿园的舞台上,我5岁的女儿先是扮演了白雪公主,下一年她就在模仿布兰妮·斯皮尔斯了。”美国麻省理工学院比较媒介研究院副教授、同时担任外语语言文学院院长的伊恩·康德瑞回忆说。在偶然间,她观看了《千与千寻》等一系列宫崎骏的作品,并决心给自己的孩子们观看;在她看来,《千与千寻》是一个关于奋斗、寻觅、探索自然的故事,比那些倚仗美貌和公主身份、坐等幸福来临的迪斯尼公主要强得多。“宫崎骏故事与镜头中的女性并不是男性的点缀,例如《侧耳倾听》中,月岛雯与天泽圣司之间的感情绝不是迪斯尼式巧克力奶昔式的无病呻吟,而是构筑在共同对梦想的追逐以及神秘世界的探索中顺其自然的产物。”

跨越了东西方文化差异的日本动漫人物形象,形成了一种独特的“日漫风格”,包括纤细修长、头身比例达到1比7以上的人物比例,纤细高耸的鼻子和几乎缩小到忽略不计的嘴,以及蓝、红、白、黄等五颜六色的发色设定,1997年,《新闻周刊》的娱乐记者威斯特·怀特这样评价在北美上映的日本人气动画影片《美少女战士月亮》:“我们惊愕地看见主人公拥有占全身比例2/3的修长腿部以及占据脸庞一半的硕大眼睛,也许他们忽略了一点,从解剖学意义上讲,这样的眼球将使得颅骨中根本没有供大脑存留的任何空间。”同样,宫崎骏本人曾不无辛辣讽刺地评论说,从某种文化人类学角度讲,日本动漫的人物设定反映了他们“对自身种族特征不满”的潜意识,然而正是这种完全超然的设计,使得日本动漫能够摆脱任何现实中的文化认知差异。

虽然许多文化批评家认为这些风格夸张的作品在性、暴力、宗教和道德趣味方面肆无忌惮地挑战孩子的承受能力,完全属于视觉毒品,然而1992~2002年,日本动漫产品的出口额在10年间增长了300%。2007年,日本动漫周边产品出口总额突破200亿美元大关,亚洲研究专家道格拉斯·麦克格雷在《外交政策》杂志上惊呼,日本具备一种将各种异类文化因素有机整合,最后营造出一种“有趣、另类,既日本风格又放之海内皆准”的文化产品,并将以此在不远的未来取代美国引导整个世界流行文化的走向。

作为全球流行文化制造巨头的好莱坞,自然不会放过这股来自东方的新鲜血液。前者对后者的借鉴与跨界合作频繁发生:1988年,大友克洋创作了著名的《阿基拉》,并在2001年将手冢治虫的《大都市》搬上大银幕,最终直接影响了沃卓斯基姐弟,《黑客帝国》因此诞生。2003年,在大热的《黑客帝国》三部曲制作同时,沃卓斯基姐弟还精心推出了一部由6部动画短片构成的《黑客帝国动画版》,集结了包括《青之六号》的作者前田真宏、《妖兽都市》制作人川尻善昭、《兽兵卫忍风贴》导演小池健,以及制作《星际牛仔——天堂之门》的渡边信一郎等多位日本动画界巨擘。押井守的动画制作公司I.G.Production负责制作了昆汀·塔伦蒂诺电影《杀死比尔》的动画部分。而《杀死比尔》整体上也是在向包括日本动漫产品、香港功夫片、上世纪五六十年代车库电影在内的Cult流行文化致敬。2008年,沃卓斯基姐弟又将70年代引进美国的日本动画片——吉田龙夫的《急速赛车手》(SpeedRacer)搬上大银幕。近日,詹姆斯·卡梅伦又表示,他非常有兴趣将热门日本动漫作品、木城幸人的《铳梦》搬上大银幕。

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