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穿越绣幕繁弦的丛林(3)

【来源: 爱乐 2013年第8期 查看本期目录 】 作者:王立彬 2013-07-29 15:22 编辑: 王晨凤
核心提示:瓦格纳非常好听。在歌剧作曲家中,瓦格纳是管弦乐色彩心理学的第一流大师。很少有人像他那样,简单几笔就勾勒出一个活生生的场景、一种直触心窝子的心理状态。

瓦格纳主义者关键词 

要成一个为WAGNERIAN,很有必要掌握最重要几个关键词。其中有一些前面已经说过,包括“圣地”拜罗伊特节庆歌剧院、瓦格纳演绎者等。此外还有几个比较重要的“专业术语”,可以在拜罗特旅游时露一小手儿。

A、首先是“无休止的旋律”,这是音乐史上最长的音乐旋律线条。对于普通人(我的意思是所有的人)来说,音乐最撩人的还是旋律。瓦格纳知道这一点,他把旋律发展到极致。为此不惜牺牲节奏,那是大多数音乐家不能忍受的。因为节奏是呼吸——大自然的节奏包括白天黑夜、一年四季、风雨阴晴,生命的节奏包括呼与吸、作与息——无休止的旋律确实破坏节奏,最终让人窒息——然而窒息也是瓦格纳追求的主要目标之一。《爱之死》的巨大感染力,那种令人窒息的美,很大程度上就来自于令人窒息的旋律线。用尼采的话来说,其他作曲家促使人不由自主舞蹈,瓦格纳的音乐不可能伴舞——但能伴随——游泳——不许换气。公平地说,适当的窒息感、适度的屏住呼吸,本身就能产生快感,无论生理上的还是心理上的。但滥用要出人命。

B、还有“主导动机”:不要执著于专家或半专家们的定义,“主导动机”,其实就像茫茫人海中出没的戴红色袖标的人。他们时不时出现,以确保必要的秩序感。无论过去还是现在,作曲家都在作品中运用动机(只是未必都像瓦格纳那样要求“主导”)。动机是音乐语汇的短小构成,通常长度在一到两个小结。贝多芬《第五交响曲》“命运敲门”动机非常著名。瓦格纳真正提出“主导动机”这一概念,主导动机在他手下发展到极限并影响了同时代作曲家——毫不奇怪,这些人都是一些标题作曲家,标题可以算是最重要的标签,就像旅游队伍是领队或导游举起来的小旗儿——瓦格纳以主导动机组织情节,“主导动机”就像走出米诺斯迷宫的线头。

必须强调,瓦格纳与贝多芬伟大奏鸣曲式的“动机”,存在本质区别:瓦格纳以主导动机表示某一概念,发挥剧情提示作用,特别照顾我们这些普通的外行——寻找瓦格纳“主导动机”就像玩魔方一样有趣——在《女武神》中,当齐格琳德说“一个陌生人走来了”时,响起“瓦哈拉的动机”,提示来客是主神沃坦。这个动机是说给观众听的——而贝多芬《命运交响曲》、《热情奏鸣曲》都使用着三个敲门声动机,目标绝非给打瞌睡的听众提神,而是那精钢一般的结构逻辑所必需。贝多芬并不认真把它们当作什么敲门声,对命运贝多芬更是听而不闻。贝多芬曾经开玩笑说,这是“欠钱非还不可”动机。贝多芬不从事描述性,连《田园交响曲》都强调主观超过印象。甚至欧几里得几何般严谨的《月光奏鸣曲》都不需用任何浪漫故事。而瓦格纳的“主导动机”本身需要叙事描绘。如果取消瓦格纳对这些“主导动机”的文字注释,“主导动机”经常莫名其妙。这并不稀奇——李斯特、瓦格纳、柏辽兹认为他们的作品对文学性的高度依赖不需要保密。

C、“救赎或女性救赎主题”;瓦格纳所有作品都有“救赎”这个主题,往往还是女性救赎。这才是瓦格纳全部作品的“总主导动机”,也是瓦格纳一辈子“无休止的旋律”。由于宗教和思想上的混乱,救赎的主角五花八门——直到最后变为对天主教、佛教混合而成“帕西法尔救赎”。瓦格纳对女性救赎者特别感兴趣。《漂泊的荷兰人》的自我牺牲献祭的森塔,《唐豪瑟》中以死拯救登徒子的伊丽莎白,《尼伯龙根的指环》中“以不服从而服从”的女武神布伦希德尔等等。

D、“瓦格纳傻瓜或帕西法尔”——瓦格纳在信中所说“我的帕西法尔”,指巴伐利亚国王路德维希二世。作为狂热崇拜者,这位疯王以瓦格纳歌剧内容为主题修建了新天鹅堡,内部有齐格弗里德屠龙雕像,特里斯坦与伊索尔德挂毯,为唐豪瑟故事设计的山洞和仿造瓦特堡的歌会大厅等等。他计划将这一城堡作为礼物献给瓦格纳,充当《帕西法尔》外景。但瓦格纳从来没有来过。在资助修建拜罗伊特节日剧院并出席开幕演出不久,这位神经失常的疯王就和他的医生一起溺死了。国王对瓦格纳的爱,使王室财政处于破产边缘,很多人相信国王死于谋杀。英俊、高大,一双大眼睛迷惘的国王,的确符合帕西法尔的全部特征:天真,不谙世事。以无知战胜老谋深算,拯救圣杯骑士队长福尔斯塔夫(瓦格纳),也拯救了正邪兼具的昆德丽(柯西玛)的国王,是一个标准陀思妥耶夫斯基意义上的白痴。

以上文章内容选自《爱乐》 总163期(2013-08-10出版) 欢迎网上订阅《爱乐》
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