三联生活周刊首页封面故事社会文化艺术经济视觉生活专题读者俱乐部电子阅读商城订阅
你的位置:首页 > 爱乐 > 古典音乐欣赏入门 > 穿越绣幕繁弦的丛林(2)

穿越绣幕繁弦的丛林(2)

【来源: 爱乐 2013年第8期 查看本期目录 】 作者:王立彬 2013-07-29 15:22 编辑: 王晨凤
核心提示:瓦格纳非常好听。在歌剧作曲家中,瓦格纳是管弦乐色彩心理学的第一流大师。很少有人像他那样,简单几笔就勾勒出一个活生生的场景、一种直触心窝子的心理状态。

表演者;蒸汽机抬起的英雄和笼子里的乐队 

说起瓦格纳歌剧,人们就会联想到拜罗伊特节庆剧院的特殊“设计”风格。瓦格纳亲手设计的这一剧院,是瓦格纳门徒圣殿。瓦格纳设计的乐池就像笼子,指挥、乐队被关进观众完全看不见的箱子里。而舞台上的瓦格纳英雄,曾经用蒸汽机抬起来并用光影技术放大到巨人——瓦格纳对于歌剧艺术的独特观念,在这里呈现得淋漓尽致。

富特文格勒和卡拉扬都不喜欢这里。瓦格纳贬低自己最大才华所系的音乐,钟情于表演艺术。管弦乐团是仆众,真正的中心是舞台上的演唱家。这些演唱家的女高音,因为瓦格纳而形成一个新品种“英雄女高音”。瓦格纳需要女高音声震屋瓦,他的乐谱要求歌唱家的声音穿过音乐史上最密不透风的管弦乐。这样的女高音屈指可数,而且毫无疑问以北欧女士居多,如最伟大的弗拉格斯塔德、瓦尔内、尼尔森等等。意大利歌剧要求的那种优美的花腔高音是不行的,因为瓦格纳要的并不是美,而是英雄主义。著名作曲家认为,瓦格纳作品“有时候很美,大多时候很恐怖”。瓦格纳肯定不生气,因为他认为恐怖的价值更高。瓦格纳、尼采、叔本华那一代的德国哲学,有一种强烈的非理性主义,坚持对残忍、恐怖的推崇,这种对死亡刺激的德国式需求自然创造了消费,在海德格尔那一代人“向死而生”及纳粹主义中达到顶点并彻底崩溃。

没有人把瓦格纳指挥家称为“英雄指指挥家”,但确实应当给他们这一称呼,以同英雄女高音搭配。因为瓦格纳指挥家大多是指挥艺术的极品。因为瓦格纳本身就是指挥术的鼻祖之一。他与莱比锡老乡门德尔松形成德国指挥艺术的两个派别。瓦格纳代表那种指挥动幅度作大、更加注重即兴发挥、同时大多也更专制的一派。这与瓦格纳歌剧的总体特征是一致的。瓦格纳的指挥艺术无与伦比——在《帕西法尔》首演最后一幕,他悄悄溜进乐池,从指挥手中接过指挥棒。并非瓦格纳派指挥都脾气大,但大多的确实如此。瓦格纳指挥家,有录音的第一个当推克纳佩茨布施。他讨厌排练,不喜录音,指挥瓦格纳作品鬼斧神工。这位大师特别高大的身材和极长的手臂,似乎就是为瓦格纳音乐极长的线条而生的。瓦格纳去世后,克纳佩茨布施在拜罗伊特当过齐格弗里德的助手,但认为瓦格纳之子只是中人而已。我曾在慕尼黑淘到过一套意大利唱片,说明书上说包括瓦格纳1881年两段指挥录音,有一些匪夷所思。但齐格弗里德的录音肯定是真的,我感觉还不错。

富特文格勒是德国指挥学派的最高成就,从即兴指挥和浪漫主义气质上,绝对是瓦格纳作派,他指挥的《特里斯坦和伊索尔德》、《尼伯龙根据的指环》、《纽伦堡的名歌手》,可以说是瓦格纳爱好者必须收藏的圣物。富特文格勒对部下很友善,不同于其他瓦格纳指挥家专横。他的突然去世,使另一个瓦格纳指挥作品指挥大师卡拉扬横空出世——青年卡拉扬,在战前以指挥《特里斯坦和伊索尔德》扬名。二战后,卡拉杨在拜罗伊特音乐节上指挥的《纽伦堡的名歌手》、《特里斯坦和伊索尔德》,都是瓦格纳录音库的珍宝之藏。

瓦格纳演绎者中还包括乐团。巴伐利亚国家歌剧院、柏林德意志国家歌剧院、维也纳国家歌剧院,都属于最好的瓦格纳演出团队序列。而拜罗伊特节庆剧院管弦乐团实则是演出季临时拼凑的,大多人来自上述著名歌剧院及交响管弦乐团。在德国之外,瓦格纳歌剧重镇包括英国柯文特花园皇家歌剧院、美国纽约大都会剧院以及荷兰阿姆斯特丹等地。当然,最著名的录音,基本上都来自这些歌剧院上世纪三十至五十年代的历史录音。瓦格纳歌剧演出重地基本上都是日耳曼、新教国家,对于拉丁民族和天主教世界,北方的雾气环绕的神话世界并无吸引力。

以上文章内容选自《爱乐》 总163期(2013-08-10出版) 欢迎网上订阅《爱乐》
版权声明:凡注明“三联生活周刊”、“爱乐”或“原创”来源之作品(文字、图片、音频、视频),未经三联生活周刊或爱乐杂志授权,任何媒体和个人不得转载 、链接、转贴或以其它方式使用;已经本刊、本网书面授权的,在使用时必须注明“来源:三联生活周刊”或“来源:爱乐”。违反上述声明的,本刊、本网将 追究其相关法律责任。
阅读 () | 评论 ()

评论 ( 网友评论仅供其表达个人看法,并不表明三联同意其观点或证实其描述。)

  • 评论分享到:新浪微博   生活者