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从擦声而过,到声声相逢(3)

【来源: 爱乐 2013年第6期 查看本期目录 】 作者:孙健 2013-07-29 15:05 编辑: 王晨凤
核心提示:贝多芬的小提琴奏鸣曲,或者钢琴奏鸣曲并非狭路相逢,必将择一,当我们在后者那儿驻足太久的时候,不妨让那页书签暂且去往别处,让心中的标签暂且放下。任何伟大的音乐都并非同一,正像贝多芬深邃而庞杂的思想——他痛苦过,彷徨过,亦风趣过,幽默过……

擦声而过的奠基 

小提琴奏鸣曲,当我们轻易吐出这一名字时,也许会忘记它所走过的漫长历程,甚至会忘记,在贝多芬小提琴奏鸣曲中“安于陪衬”的钢琴,曾远远凌驾于奏出美妙主题的小提琴之上。换句话说,在小提琴奏鸣曲借由贝多芬之手实现重大改革之前,其曾在与钢琴的角力中多次“落败”,而这一现象的重要表现,则应从伴奏奏鸣曲(accompanied sonata)说起。

伴奏奏鸣曲兴起于18世纪50年代,并于60-70年代在英国、意大利、法国、德国等地成为一时风潮。在这一独特的奏鸣曲中,钢琴占据绝对主势,而小提琴则多以三、六度或阿尔贝蒂尼低音的基本音型作为陪衬。一百多年后,当我们重新审视这一一百多年前的“流行音乐”时,除了将其风靡归功于乐器组合的简单易行——仅仅需要钢琴与助奏的小提琴,恐怕也要感谢小提琴在这一奏鸣曲中甘处弱势的“勇气”。在罗伯特·L·米歇尔所编著的《18世纪键盘音乐》中曾将伴奏奏鸣曲的流行归功于“适合于新婚夫妻演奏”,这实在是一个有趣的看法,不妨让我们畅想一番:在此,新郎官演奏若有若无的小提琴,其以阿尔贝蒂低音乖乖听命于新娘子掌控的键盘之下,并任由新娘子单用右手便可将其苦心经营的小提琴乐句悉数演奏殆尽,而新郎与小提琴,则似乎只能痛并快乐着地沦为“妻管严”。从中我们亦不难看出:比及钢琴的高贵,小提琴的地位则略显卑微。

打破这一局面者为莫扎特。他在聆听了曼汉姆乐派的、包含有钢琴与小提琴的奏鸣曲时曾满腹牢骚地抱怨道,“它们唯一的形式便是……处于伴奏的小提琴狡诈地与键盘声部相结合,而这两样乐器就这么警惕地维持着音乐发展,以至于这些奏鸣曲仅仅是键盘与小提琴乐手的技能表演。”当然,我们机敏的莫扎特并未就此罢手,他于1777年10月6日写给家姐与父亲的家书,则告知我们,他在从事一项卓有意义的工作,“六首舒斯特的键盘与小提琴奏鸣曲,我在这儿经常演奏。它们着实不坏。如果我坚持,我将为自己写六首,在这儿它们很受欢迎。”而在随后的1778年与1784年,其著名的几首小提琴奏鸣曲,例如K301-6,以及K.454便相继完成。在这些作品中,小提琴已有与钢琴均等发展的趋势。例如在K.454中,小提琴与钢琴右手便在开始的快板中以相同的级进上下行相互咬合(自23小节开始),从而形成了有趣的对话。

而在18世纪80年代初,贝多芬的三首钢琴三重奏(WoO36)便显出清晰的莫扎特痕迹,这使得我们不免想起莫扎特的三首小提琴奏鸣曲——K.379、K.380、K.296,而在此之后创作的几部关于小提琴与钢琴的二重奏作品,则成为了承接贝多芬十首小提琴奏鸣曲的重要转折。

其中第一部,便是创作于1790-1791年,由威利·赫斯出版的A大调奏鸣曲(Hess 46)。遗憾的是,这首贝多芬创作的第一首小提琴与钢琴的作品,现已散落不全,根据现有片段整理只余两部分:慢板乐章,以及疑似终曲的快板。其中,慢板乐章疑似奏鸣曲式,但仅存的37小节却缺少开始与结束,而快板则呈“ABACA”的回旋曲式结构,但也缺少开始的迭部与插部。针对这首作品,刘易斯·洛克伍德曾直言不讳,称“在幸存的两个片段中没有一点预示天才创作的线索……然而,它们仅仅显示了贝多芬掌握了对钢琴与助奏小提琴创作方面的基本技巧。”的确,不论是小提琴在此曲中明显的助奏之用,以及沿袭自海顿而来的回旋曲式结构,都仅仅只能说明:贝多芬在创作小提琴奏鸣曲上,仅仅迈出了第一步。

与之相比,贝多芬于1792-1793年改编自莫扎特《费加罗的婚礼》而来的F大调变奏曲,则显得卓尔不群,同需留意的是,这也是贝多芬现存第一部完整的钢琴与小提琴作品。这首作品由一个快板主题与12次变奏构成。在此,小提琴的独创性得以进一步挖掘:其一是在重奏中的地位得以加强,比如在乐曲伊始时,小提琴以拨奏形式配以钢琴的高八度演绎,再如小提琴在第四、第五与第十次变奏时与钢琴形成的,良好的轮奏与对话,并在第六次变奏中成为主导。其二,小提琴的音域亦得以加宽。除此以外,贝多芬则在1796年为钢琴与小提琴创作了六首《德国舞曲》,即WoO42,但许是为了保持舞曲的民俗性特色,这首作品不论是在曲式结构还是整体表现上,都显得有些乏善可陈。

而与之前几首作品相较而言,贝多芬于1792年夏季创作的G大调回旋曲则尤为突出。这首作品虽短小精悍(仅有164小节),并与之前的A大调奏鸣曲在回旋曲式问题上变化不大,仍采用了典型的ABACA加尾声的曲式结构,但其独创之处亦值得细细品味,其一,小提琴与钢琴的整体结构开始趋于平衡,贝多芬不仅加强了迭部的变化性,亦进一步加固了小提琴的地位,如在乐曲第九小节,小提琴在属调上有一个长达16小节的主题变奏,另外亦加强了钢琴的伴奏之用,如第二插部等。虽然,从整体而言,这首作品仍缺失小提琴的独特魅力,但贝多芬的改革决心,在此已彰显无遗。

而在经历了这几首作品的洗礼之后,贝多芬的小提琴奏鸣曲已可在跬步间日行千里。

以上文章内容选自《爱乐》 总161期(2013-06-10出版) 欢迎网上订阅《爱乐》
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