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从擦声而过,到声声相逢(2)

【来源: 爱乐 2013年第6期 查看本期目录 】 作者:孙健 2013-07-29 15:05 编辑: 王晨凤
核心提示:贝多芬的小提琴奏鸣曲,或者钢琴奏鸣曲并非狭路相逢,必将择一,当我们在后者那儿驻足太久的时候,不妨让那页书签暂且去往别处,让心中的标签暂且放下。任何伟大的音乐都并非同一,正像贝多芬深邃而庞杂的思想——他痛苦过,彷徨过,亦风趣过,幽默过……

擦肩而过的留声

笔者认为,在踏上贝多芬小提琴奏鸣曲之旅前,需先打通两个重要关隘,其一是影响贝多芬小提琴奏鸣曲创作的外部因素,即贝多芬学习小提琴的具体情况以及他与同时代小提琴家的关系,其二则是内部因素,即在十首小提琴奏鸣曲问世之前的试炼之作。打通两个关隘,不但可使贝多芬小提琴奏鸣曲的前因后果得以完满呈现,亦会突出这十首作品的立体性。下面,便先让我们聚焦于第一个重要方面:外部因素。

行文至此,也许我们的第一个问题必然是:贝多芬会演奏小提琴吗?答案是肯定的。贝多芬在幼年便曾跟随父亲学习过小提琴以及钢琴,此后,他则在八岁与十五岁时分别跟随弗兰茨·罗瓦蒂尼以及弗兰茨·里斯学习小提琴与中提琴的演奏技术,他的技术正是在这一时期奠定、成型。随后,他的小提琴技艺得到了实践机会,在他波恩时期的最后阶段,曾受聘于波恩选帝侯宫廷乐队担任中提琴演奏员,并在这一时期与大提琴演奏家伯恩哈德·隆伯格相处融洽,值得注意的是,隆伯格随后亦成为了贝多芬《第五大提琴奏鸣曲》的首演者。贝多芬的小提琴求艺之路并非到此完结,自1792年开启维也纳发展之路起,他便跟随终生的良师益友文策尔·克鲁姆福尔茨(此人为促成车尔尼向贝多芬拜师学艺亦有重要贡献)以及著名的小提琴家伊格纳兹·舒潘切克继续学习小提琴技艺。

单从以上贝多芬小提琴学艺之路的历程来看,我们本可期待一位小提琴家的“横空出世”,但笔者必须要为乐圣略浇凉水,因为比之他卓越的小提琴奏鸣曲与协奏曲,他的小提琴技艺却有些让人失望。乐圣的徒弟费迪南·里斯(即上文所述,小提琴家弗兰茨·里斯的大儿子)曾对他的琴技做出过著名的评价,称其 演奏“实在是糟糕透顶;他深陷狂热的热情之中,以致根本听不到在音乐段落之间的那些错误的指法。”

也许我们不禁要问:贝多芬捉襟见肘的小提琴技术究竟对其具体创作有什么作用呢?对此,马丁·格克曾分析道,其跟随舒潘切克学习小提琴演奏,“并不是为了成为一名小提琴演奏家,而是为了熟悉它的演奏方法和性能,以便在作曲时知道如何恰当地、多方面地使用它”。这是一个值得借鉴的看法,我们可以认为,贝多芬多年的小提琴求艺之旅,为其谱写小提琴作品扫清了基本的硬性障碍,而与之相比,其小提琴作品艺术魅力的升华,则与同时代诸多小提琴家的影响具有莫大关联。

自18世纪末叶开始,不论是小提琴的制作工艺还是作品呈现,都已发展到一个新的阶段。这一时期,不单出现了以斯特拉迪瓦里名琴为基,融法意小提琴制作于一炉的著名巧匠尼古拉斯·吕波特,亦出现了被法国小提琴学派誉为“现代小提琴演奏之父”的著名小提琴演奏家维奥蒂。而恰在18世纪末叶,贝多芬与诸多深受维奥蒂影响的小提琴家开始相继结识,比如安东·弗拉尼茨基、约瑟夫·梅赛德尔、弗兰茨·克莱门特、约瑟夫·布恩,这份名单中最重要的则是三位维奥蒂学派的佼佼者:鲁道夫·克鲁采、皮埃尔·罗德以及皮埃尔·贝里奥特。此三人不但于1803年合力创作了影响深具的小提琴专著《小提琴方法论》,并在不同程度上对贝多芬小提琴奏鸣曲的创作与推广起到了不可替代的作用。

其中,皮埃尔·贝里奥特曾于1828年演奏过贝多芬的小提琴协奏曲,并于1834年演奏了贝多芬著名的《克鲁采奏鸣曲》。而余下的二者,则与贝多芬颇有“恩怨情仇”,从这点来看,这两位小提琴大师与贝多芬的结交有一定的共性。克鲁采方面,贝多芬早期的小提琴奏鸣曲,Op.12的三首便曾深受克鲁采的影响。而在与Op.47的题献与首演者乔治·布雷吉塔瓦尔意见相左时,贝多芬便将这首著名的小提琴奏鸣曲题献给克鲁采,并使这首作品以“克鲁采”为名得以闻名遐迩。但遗憾的是,克鲁采本人对这部伟大的作品却并怎么买账,他不但声称这首作品“令人难以理解的凶恶”,并在有生之年从未演奏过这首题献给他的作品,两人的关系亦在一段时间内剑拔弩张。在罗德方面,贝多芬在其最后一首小提琴奏鸣曲——Op.96中成功的吸收了罗德的演奏风格,并使其成为这首作品的首演者,但遗憾的是,作曲家对罗德演奏亦存有不满,二者的关系在一段时间内亦颇为紧张。

通过以上两点不难看出,贝多芬虽与小提琴家的身份擦肩而过,但却正因与小提琴家的亲密接触,而实现了伟大的留声。

以上文章内容选自《爱乐》 总161期(2013-06-10出版) 欢迎网上订阅《爱乐》
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