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人生难得一入戏 ——写在威尔第诞辰200周年(3)

【来源: 爱乐 2013年第4期 查看本期目录 】 作者:王立彬 2013-07-23 15:45 编辑: 王晨凤
核心提示:威尔第200岁了。要理解威尔第越来越难了。最近两个世纪,音乐世界就像哲学世界一样日耳曼化。当我们在海顿、莫扎特作品中都大谈"贝多芬痕迹"时,一切已经无可救药。

 我们必须说,在艺术家与艺术品之间,有一道海德格尔都承认无法穿越的荒原。威尔第并不喜欢奥赛罗,他在伊阿古身上,凝聚了邪恶、机智集,使狡诈阴险与高度行动力完美匹配。"我信仰残酷的上帝"的"伊阿古信经",具有令人不寒而栗的魔鬼之美。威尔第使《旧约》的撒旦变成一个无伤大雅的捣蛋分子,歌德《浮士德》的靡菲斯特勒斯更多是一个丑角。

1847年3月25日,威尔弟给前妻的父亲巴列齐写了一封热情洋溢的信:十多天前,歌剧《麦克白》首演获得巨大成功:"《麦克白》是我历来所作的歌剧中,我最最钟爱的,并且是我认为值得献给您的。它是我的心声,请您悦纳,并让它见证我对您的感激和敬爱之情。"

《麦克白》首演于1847年的佛罗伦萨,1865年又被译成法语在巴黎抒情歌剧院演出。为适应当时法国歌剧演出的习惯,威尔第添写了芭蕾场面的音乐,并且改写了首演版中自己并不满意的段落,进一步突出了麦克白夫人。

威尔第的《麦克白》是一部真正的心理剧,是威尔第未曾实现的哈姆雷特之梦,恰如古罗马两面神雅努斯一样。莎士比亚原作深刻挖掘了人的欲望和恐惧的冲突,一种无穷的命运律动,驱赶着麦克白飞蛾扑火一样一往无前。但莎士比亚戏剧有一种庄严凝重的语言美,是英语诗歌艺术的登峰造极。麦克白轰然倒下,就像一尊希腊罗马石像轰然倒塌,连碎片都坚硬洁白。在威尔第这里,杀戮,血腥,疯狂,不过是欲望途中车轴碾过的痕迹。麦克白与其说被权力欲望驱使失去理性,勿宁说本身就是求毁灭的意志(这让我们想到叔本华和弗洛伊德)。

由于时代条件下的缺少女演员,莎士比亚给麦克白夫人的场次极为有限。然而成功开拓出女中音、女高音新世界的威尔第却不然。《麦克白》的音乐表现出巨大的感染力,甚至让观看者毛发直竖。因为歌剧虽然名为《麦克白》,但其中最重要角色是麦克白夫人。自威尔第以来就被认为是最难演的女性角色之一。作曲家在为麦克白夫人写下了难度极高的两段咏叹调,对歌手高音兼具女中音的饱满浑厚中低声区提出极高要求。这是对强悍性的声音戏剧的要求,歌唱家必须是伟大的表演艺术家,在弱声变化中表现出诡谲、阴险、阴谋、犹疑、揣摸、害怕、软弱等多重心态。能够胜任这个角色的女高音为数不多,很大程度上是因为一些杰出歌唱家缺乏卡拉斯那样的戏剧表现力。

威尔第通过管弦乐,特别是强化麦克白夫人的戏份,使这部歌剧具有了浪漫主义时期的特征,一种恐怖氛围无所不在。较多恐怖,较少同情,谈不上净化。显而易见,威尔第改变了麦克白夫人的性质(而且他并不认为麦克白夫人需要同情)--较少同情,较少哈姆雷特的犹豫,较多坚定,伊阿古就是如此。创作《奥赛罗》(1887年)时,威尔第技能已全面成熟。从文学上来说,这部歌剧"莎士比亚化"非常浅表。莎士比亚原剧,奥赛罗一口的"外国学究"式的夸张文辞,半文半白,不令英格兰人亲近。然而莎士比亚却给伊阿古创作了满口地道的口语,相当于"外滩味民国普通话"与"满口京片子"对比。这种语言风格上的刻意,是莎士比亚的基本特质之一。不难想像伦敦观众对"反角"伊阿古更多亲近。

不通英语的威尔第,在歌剧中达到莎士比亚的力度,必须别想他辙。博伊托和威尔第一起,为伊阿古拼凑了"信经"("我信仰残酷无情的上帝")唱段。管弦乐鬼斧神工之下,表现了这一人物的鲜明特质。威尔第在伊阿古身上,同样看到自己。然而这个"伊阿古·威尔第",也不过只是永恒舞台上的面具。在威尔第令人难以自持的音乐中(在台词阅读中是无法感受的),伊阿古对奥赛罗,对副将凯西奥的嫉妒和怨恨中,包含一种无法言表的感情,以致现代有很多学者推断伊阿古的同性恋倾向;而苔丝狄蒙娜的音乐,特别是在她说起凯西奥时,优美地让人觉得她从来就没奥赛罗幻想的那样纯洁,而她对凯西奥的内在感情也并不是什么罪过。这体现了威尔第音乐的无穷多样性,对此我们没有必须接受的义务,但威尔第音乐具有的深度,就像他的人格一样令人目乱神迷。对这样的威尔第,轻下道德断语无异于自掘陷阱。

以上文章内容选自《爱乐》 总159期(2013-04-10出版) 欢迎网上订阅《爱乐》
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