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来自祖灵的歌——肖邦波罗乃兹赏析(2)

【来源: 爱乐 2013年第1期 查看本期目录 】 作者:李鹏程 2013-01-23 15:36 编辑: 刘暮彤

肖邦成熟期波罗乃兹赏析

肖邦最后7部波罗乃兹被许多评论家形容为"完美"。音乐作品很容易做到完整,却很难做到完美,因为完美之作往往会超出完整结构框架,没有模板可循。这7部作品彻底摒弃了早期华丽炫技风格,转而以一种充满力量的崭新音乐语言,从各个角度,扩张着传统波罗乃兹的ABA三部性曲式框架,表现着英雄化和戏剧化的浪漫情怀。

由于和早期作品截然不同的气质,钢琴家时常会将这7部波罗乃兹连缀成一册演奏。如弗朗索瓦版(Samson Francois,EMI:5099921296659)、考利版(K.A.Kolly,Meister Music:2038-39)、比瑞特版(Idil Biret,Naxos: 8.554534 )等,RCA于1991年发行的鲁宾斯坦(Artur Rubinstein)演奏肖邦全集,也只收录了这7部波罗乃兹。鉴于鲁宾斯坦版流传最广,本文就参照这个版本录音,结合乐谱略作赏析。

1.升C小调波罗乃兹(Op.26 No.1 )

Op.26的两首乐曲皆作于1835年,献给德索尔(Joseph Dessauer)。

引子(1~4小节)从低音区斩钉截铁的反附点节奏开始,力度渐强至fff,陡然转至高音区,在不协和的重属导七和弦上八度大跳,像一股桀骜不驯的力量在樊笼里挣扎。短短4小节,7秒钟,一个音阶,一个终止式,已经让人血脉贲张。

首部主题A力度松弛下来,在连续后十六节奏中爬升,不时升高的主和弦三音使得一丝光亮透过缝隙,让紧张的情绪得以舒缓片刻。片刻之后的中段B(52'')延续了引子的低音区和高音区对比,力度与不协和程度不断加大,却又在重属和弦后解决,在一段装饰性颤音中释然,悄然回到首部主题。

中部转到降D大调(升C的等音),蜿蜒下行的悠长旋律与首部形成对比。尽管C段始终维持着4+4方整型结构,但在每一个4小节内,乐句都在自如地伸缩变化。三声部织体在不经意间做着半音化嬗变,直至演化出美妙的对位线条;这一对位旋律在D段(4'37'')转至左手演奏的低声部,仿佛发自心底愈加急促的呼声,最终经过降六级音(bbB)的反复过渡,引出C再现(5'19'')。

此曲依旧遵循肖邦早期波罗乃兹的做法,在乐谱末尾直接标记D.C原样再现首部。引子的不屈形象显然没有获得展开,反而被绵软的柔美旋律所掩盖,初在巴黎沙龙站稳脚的肖邦,似乎要在波罗乃兹中寻找故乡的抚慰。然而,我们也很容易察觉到在这部作品规范结构的表面下,有多少暗流在涌动,它们在同时期创作的《第一谐谑曲》(Op.20)和《第一叙事曲》(Op.23)以及下面要讲到的降E小调波罗乃兹中已清晰可见。

2.降E小调波罗乃兹(Op.26 No.2)

相比前一部,这部波罗乃兹融入了更多浪漫狂想因素,卡拉索夫斯基形容《降E小调波罗乃兹》是一部"充满了神秘、暗淡、战栗的乐曲,令人想起被流放到西伯利亚,用枷锁连着的波兰囚犯。"

首部主题像是一段较长的引子,阴暗的五音动机与和弦式的波罗乃兹节奏进行了四次对话,两者一弱一强,一快一慢。在这场犹疑与坚定的隐秘较量后,侵入生长出一条蜿蜒爬升的藤蔓,这条激动的旋律与隐伏的低音线条一道缠绕出惊悚的色彩。它在第19小节被一个自由延长休止拦腰斩断,留下一个徒劳悲叹的柔弱终止。

中段(B)转到关系大调(bG大调),柱式和弦支撑着一支单纯的乡间舞曲,波罗乃兹节奏贯穿始终。主属交替的和声进行,连同重复的乐句结构,让听者麻痹在朴实的乡土歌谣中。不料,第29小节(1'05'')利用等音关系突然转到A大调,力度由此渐强至ff,在迷醉的华彩中调性渐渐模糊。然而,醒来后的现实依旧冷酷,音调在半音模进中一点点滑落,最后只剩下bC和D两个音等待A主题再现(这个减七度音程意味着降E小调的导七和弦)。

降E小调波罗乃兹Op26 No.2手稿

A段原样再现后,进入B大调中部C(2'30'')。这里再次出现了B段的方整乐句舞曲,整个中部都在这个短小简洁的旋律上循环,时而离调至升F大调,温柔美好如南柯一梦。然而,97小节低声部的震音(3'55'')如远方的军鼓声,将不愿醒来的梦中人拉回到冰冷的现实。

再现部原样再现,但最后的属七和弦并未解决,而是在突强加速后提高半音模进,并插入一个尖锐的重属导七和弦,最终,全曲在痛苦扭曲的音调中结束,留下一串疑问的回声……

 (本篇全文见2013年第1期《爱乐》)

以上文章内容选自《爱乐》 总156期(2013-01-10出版) 欢迎网上订阅《爱乐》
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