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故国神游:斯美塔纳的《我的祖国》(2)

【来源: 爱乐 2012年第11期 查看本期目录 】 作者:孙健 2012-12-03 15:05 编辑: 刘暮彤

故国神游:分述作品

维舍赫拉德

《维舍赫拉德》作为《我的祖国》中的第一首,对整部交响诗套曲的意义可谓十分重大,虽然其所指尚有多义--既有可能是指维舍赫拉德城堡,亦有可能是指一块岩石,但整首作品所呈现出的雄伟壮观之势,却无疑使人充分领略到了波希米亚民族的精神气质。

整首作品在慢板之下,由竖琴演奏的充满即兴风格的维舍赫拉德主题开始,但此刻,这雄伟主题却轻描淡写,欲说还休,确如"先知的竖琴"一般,激起了听者的兴趣。在转入"庄严的广板(Largo maestoso)"后,主题开始产生裂变--厚重的史诗感被倏然"泼洒"于乐音之上。法国号与大管对主题的陈述似乎只能算是浅尝辄止,不久之后,整个木管(第8小节)便被斑斓地填充进来,为古堡"添砖加瓦"。而在第28小节,随着弦乐的加入,主题的刻画进一步加强,并终在第43小节迎来了"维舍赫拉德"主题恢弘壮丽的呈现--那庄严威武的形象想必会瞬时深入人心。

在辉煌的"维舍赫拉德"主题之后,乐曲在木管之下缓缓退出了城堡的恢弘展现,聚焦于激烈的兵戎相见之上。在弦乐的短暂引入后,焦灼的赋格段随即展开,雄壮之声四处显现。而在此期间亦有一抒情主题(第132小节)与之"对仗"。值得注意的是,在此抒情主题之上不时闪现着灵动的小号声,并终在第192小节迎来了欢快的赞歌,那激情洋溢的旋律把乐曲再次推向了高潮。

在木管宁谧的氛围描摹之后,乐曲在第284小节借由猛烈的乐队全奏再次演绎了维舍赫拉德主题,并形成了整部交响诗套曲的核心之一--我们亦应在此刻意加强记忆,因为这将是《我的祖国》中的"常客"。在此之后,竖琴的即兴演绎再次响起,似乎巍峨的城堡已渐推渐远,母亲河则在不远处奔流而来……

伏尔塔瓦河

伏尔塔瓦河

在开始进入《伏尔塔瓦河》之前,我们先需要了解两件事:其一是,斯美塔纳的伏尔塔瓦河主题并非原创,而是由16世纪意大利男高音朱佩赛·岑契所作的一首牧歌沿袭而来;当然,它真正意义上的广为流传则应归功于圣-桑的《布列塔尼主题狂想曲》(Op.7)与斯美塔纳的《伏尔塔瓦河》,尤其是后者;其二则是,在进入乐曲欣赏前,有必要了解一下它的文字内容。这部作品开始于伏尔塔瓦河在舒马拉之下的发源,此后,一冷一暖两条河水成功汇流,引出伏尔塔瓦河主题。在抒情的漫溯之后,大河流过林中狩猎与波希米亚的乡间婚礼,并聚焦于沐浴在月夜之中的水仙女们。而后,在圣约翰的激流之下,大河重卷入维舍赫拉德堡,并在此之后奔向易北河……

整首作品从"伏尔塔瓦河"的溯源"说起",即"两个源头"段落(1-40小节),这是斯美塔纳创作的始端,亦是拉开大河之舞的始端。源头之一由两支长笛演奏,而弦乐的拨奏则如漾起的点点涟漪,为大河的溯源增添了微妙的点缀。在源头之一的"冷冽"被诠释到位后,斯美塔纳便从容地让源头之二适时出现--这便是由两支单簧管在17小节的别样插入,冰冷的河水即刻被暖流所融,而缠络着民族之魂的伏尔塔瓦河也终于在大提琴的深沉铺垫后出现--这便是整首作品的灵魂--伏尔塔瓦河主题(第40小节)。木管轻盈的流动消失了,取而代之的则是在弦乐连续附点之下宽广的线条,这雄壮的大河似乎亦具备吐纳情感的绵长力量。

在"伏尔塔瓦河"主题之后,请注意:斯美塔纳开始"分神"了--其从对大河的追溯自然的过渡到对波希米亚风俗的关注上。借助着"伏尔塔瓦河"雄伟之势,作曲家那因势利导,将其迅速投入了吉格舞下的"林中狩猎"段落,铜管的鸣响如响彻天宇的号角声,着实生动有趣。而在吉格舞后,乐曲则迎来了更为欢快的乡间婚礼段落--在此,斯美塔纳熟稔的波尔卡似乎找到了最适宜的发展空间,其所充盈的欢快气氛不禁使人跃跃欲试….。

在漫天的号角与迷人的乡间婚礼后,斯美塔纳再次"分神",他用沐浴在月光中的水仙子(第181小节)给我们讲述了一个关于大河的瑰丽传说。母亲河的"源头活水"在木管之间再现了--它似乎在告诉我们,这还是大河的故事,只是幻想的色泽已涂抹在了幽蓝的波希米亚夜空。在悠然的木管之上,加了弱音器的弦乐在高音处动情地展现着水仙子的曼妙之姿,仿若一切都被其舞姿二减慢了速度,减弱了力气。此刻,大河的激流被幻境悄悄阻挡,在静谧的夜晚,伏尔塔瓦河闭上了所有捷克子民安然熟睡的双眼,把空旷的河间献给了神话与秘境……

但静谧终究只是大河的一面。在斯美塔纳精心设计的"黎明破晓"(229-239)过渡之下,长笛与单簧管所勾勒的大河之魂再次四散溢开,重新"唤醒"了伏尔塔瓦河(第239小节),并在随后的"圣约翰的激流(第271小节开始)"中,以气吞万里之势释放着大河千万年所积累的尘埃与碎片……短笛在高音近乎刺耳的鸣响着,钹在弦乐的高音下行中近乎执拗地释放着压抑的能量,巨大的轰鸣裹挟一切,饱满地展现着大河雄壮的独舞!此后,更热烈的伏尔塔瓦河主题喷薄而出(第333小节),并最终在359小节重新迎回我们所熟知的"维舍赫拉德"主题,两首作品瞬时连成一片--不懂《维舍赫拉德》,恐怕便不能理解现在的《伏尔塔瓦河》。在"维舍赫拉德"的照耀之下,"伏尔塔瓦河"继续着前进的脚步,由南至北,奔向了易北河……

 (本篇全文见2012年第11期《爱乐》)

以上文章内容选自《爱乐》 总154期(2012-11-10出版) 欢迎网上订阅《爱乐》
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