即使场面失控,也要拍得漂亮

Nov 19Mon 2012 at 14:36PM

马里奥·特斯蒂诺 时尚摄影 王室肖像

马里奥·特斯蒂诺作品——凯特·莫斯(摄于2005年,伦敦)

马里奥·特斯蒂诺(Mario Testino)像一个明星——要发现这一点并不困难,只需让他出现在众人之前,拿闪光灯对准他,存在于明星与镜头之间的天然契合关系便在他身上显现出来。他体格健壮,在他的年纪上,算是保养得不错的一种。他穿一件白衬衣,搭深色的西服外套,以南美人特有的不羁姿势站立着,脸上带着欧洲人常有的优越表情。

他的确是一个明星。在时尚界,他是最具影响力、最炙手可热的摄影师之一。翻开任何一本时尚杂志,《Vogue》、《名利场》……都可以看到他的摄影作品,而他肯与之合作的杂志编辑,“全世界也只有6个”。关心王室生活的人,大约会知道,他就是给威廉王子与凯特王妃拍摄订婚照的那名摄影师。即使是那些很少打开报刊杂志的人,也多半见过他拍摄的照片,或许还曾在无意间,走过了他拍摄的广告牌:博柏利(Burberry)、古驰(Gucci)、杜嘉班纳(Dolce&Gabbana)、范思哲(Versace)……马里奥·特斯蒂诺的作品,与各大奢侈品牌的名字一道,出现在世界各地的高档购物中心里。

人们用“奢侈现实主义”来形容马里奥·特斯蒂诺的作品,他的照片是冷漠的,却能激发观看者的渴望。这个名词可以被解释得更明白晓畅些——只要是马里奥·特斯蒂诺拍过的东西,一定卖得出去。听来令人好奇:这名摄影师是否知晓一种公式,可令观看者立刻陷入对物的热爱?

“如果说有一个公式的话,或许是我不会过度自我渲染,我会把重点放在他人那里,聆听他们的意见。我拍摄广告作品的成功度,与品牌销售相关。他们的销售额上涨了,会继续用我;如果我给他们拍了广告片,而他们的销售额却下降了,他们就不会再找我。我与许多品牌有长久合作关系,都是业绩很好的品牌。”马里奥·特斯蒂诺告诉本刊记者,他表现得非常坦白——“但是,没有什么是一定的。”

特斯蒂诺今年58岁,从事摄影已有30余年。他出生在秘鲁,父亲是当地一名成功商人。父母显然从来没有想到,自己的儿子将来会以摄影为生,“因为在他们看来,这是一个会让人受穷的职业”。17岁的时候,特斯蒂诺进了利马大学,学习经济和法律专业,但“数学是最擅长的专业”。此后,他离开秘鲁,在美国加州大学圣地亚哥分校学习国际关系。

“如果你观察一下生活,会发现许多东西是向你走来的,个人并没有那么大的把控力。生活中的许多东西,是无法控制的,就比如我来到伦敦,开始了摄影工作。”马里奥·特斯蒂诺说。从圣地亚哥回到利马后,马里奥·特斯蒂诺随父亲去了伦敦。在伦敦友人的家里,他看到一张照片,为之吸引,并去拜访了这名拍摄者,一个在伦敦学习摄影的利马女孩。“于是,像她一样,我申请了签证,留在伦敦学习摄影。”要留在伦敦,就必须找到一份可以谋生的活儿,年轻的马里奥·特斯蒂诺在餐馆里端起了盘子。“可我显然是一个糟糕的侍者,只好索性靠摄影谋生。”马里奥·特斯蒂诺笑着说。

马里奥·特斯蒂诺

这个南美人从一开始就发现了自己的与众不同。“许多时尚摄影师都是从英国、法国等欧洲国家来的,这些地方是时尚的发源地,而我来自利马。一开始并不容易,我花了很长时间向银行偿还借款,我向模特收取的拍摄费,还不够支付灯光和场地的费用。”后来,被他拍过的模特的经纪公司把照片拿给杂志社看,杂志编辑才逐渐知晓了他的名字。

上世纪90年代是马里奥·特斯蒂诺的黄金年代,他的许多重要作品诞生在此时,比如1997年为《名利场》杂志拍摄的戴安娜王妃肖像及以麦当娜为主角的范思哲广告。在此之前,特斯蒂诺的职业生涯已经发生突破。在80年代末,马里奥·特斯蒂诺在给儿童杂志拍照的时候认识了造型师卡琳·洛菲德(Carine Roitfeld),并在后来成为铁搭档。从1989年开始,他们实现了一系列合作,为Gucci拍摄照片,一拍就是10年。马里奥·特斯蒂诺拍摄的充满视觉冲击力的性感广告,对Gucci的复兴起到了重要作用。在一些评论者看来,这些照片是90年代最好的表征。“有人说这些照片象征了那个时代。这不是我能判断的,而应该由你们来说。”马里奥·特斯蒂诺说。

在我们的采访地点今日美术馆,一场名为“私视角”的马里奥·特斯蒂诺摄影作品展正在举行。这是马里奥·特斯蒂诺第一次在中国举办个人摄影展。特斯蒂诺介绍说,展厅里成列的86幅作品,是从近千幅照片中选出来的,继北京之后,他还将在6个亚洲城市举办巡回展览。在照片旁边的文字介绍中,他用了“亲密”一词,来形容自己与拍摄对象之间的关系。这听来简单,实则不易:拍摄过程十分短暂,而他所面对的拍摄对象,许多都是出名的“不好亲近对象”。

“这的确不容易。在摄影过程中,每个人都很紧张,不论是模特、化妆师还是摄影师。我的做法是,一到场,便暴露出自己的弱点,这样,其他人不容易紧张。有时场面会比较难控制,但有趣的是,失控的场合往往会拍出最好的照片。许多著名的照片,都是人们在失控的情况下拍的。我想告诉他们,即使在他们失控的时候,我也能拍到他们最美的一面。”马里奥·特斯蒂诺对本刊说。

他将展览分成了不同的主题区域,包括“我的时尚视角”,这是一系列时尚摄影作品;“传奇人物”,在这中间可以看到Lady Gaga、麦当娜等一系列由他掌镜的名人肖像;以及为王室成员拍摄的肖像作品系列“英国王室家族肖像照”。

“戴安娜王妃是我拍摄的第一个王室成员。他们看了这些作品以后,对我比较满意,所以有了后来的合作。”一般情况下,给英国王室拍照,需要经过王室专司此物的新闻官之手,他们会定期寻找一些合适的摄影师,将其作品呈现给王室看,在王室许可后,才能得到为其拍照的机会。但马里奥·特斯蒂诺是一个例外,请他为王室拍摄照片,是戴安娜王妃本人提出的建议。

“拍摄明星的时候,你可以改变他的造型,提出建议,按照自己的想法来拍,但王室不是如此。拍摄王室家族,你得按照规定走,不能做丝毫更改。戴安娜王妃是唯一的特例,在给她拍照的时候,我们给她做了新发型、化了新妆。只有她允许我们这么做。”马里奥·特斯蒂诺回忆说。

在“我的时尚视角”单元里,有一张拍摄于北京的照片,照片的主角是名模卡莉·克劳斯(Karlie Kloss),在她的周围,围绕着许多中国和尚。这是马里奥·特斯蒂诺在2011年为美国版《Vogue》拍摄的作品。“我希望用一种微妙的方式,把自己看到的差异传达给美国读者。”马里奥·特斯蒂诺指着这张照片解释说,“这就像销售一样,刻意去渲染一样东西,未必能达到你的目标,以偶然的方式表现出来,反而可能效果更佳。我希望看到照片的人,不会认为是我创造了这个时刻,而是感到,我恰好在那里。照片的魔力,在于表现独一无二的时刻。我经常在派对上训练把握瞬间的能力,在派对上,人们的表现很独特,在前一秒,他们还光鲜迷人,在后一刻,却可能狼狈不堪。在这张照片上,你看到的不是舞台表演,而是现实生活。”

马里奥·特斯蒂诺作品——麦当娜(摄于1998年,迈阿密)

众多展品中,有一张麦当娜的半身肖像照,金发缠绕,十分美丽。这张拍摄于1997年的照片,被麦当娜用做个人专辑《光韵》(Ray of Light)的封面。马里奥·特斯蒂诺对此津津乐道:“我拍过麦当娜很多次,拍摄这张照片时,她正在与杜嘉班纳合作。当时我们在迈阿密,上午的时候,我们已经拍了许多照片,麦当娜认为可以收工了,但我认为不行,坚持再拍了一个下午,才有了现在的这张照片。在此之前,我拍摄的麦当娜,都在扮演别人的角色,譬如玛丽莲·梦露,但这一次,你所看到的麦当娜是她自己。”

的确,这是马里奥·特斯蒂诺的魔力所在:他能让出现在照片里的人,呈现出前所未有的美丽。在上世纪90年代,他获得了“超模终结者”的绰号,因为他抛弃价格昂贵的超模不用,起用默默无名的小模特,如凯特·莫斯。“有一些人,比如凯特·莫斯和吉赛尔·邦辰,她们身上所具有的活力与风格异于常人。”马里奥·特斯蒂诺说。可并非所有人都认可他的观点,有时,他必须说服杂志编辑起用这些女孩,告诉编辑们,她们是如何出色。他说:“这中间有一个说服的过程,但我不会给这些女孩设定框架,在我的照片里,你看到的不是马里奥·特斯蒂诺,而是凯特·莫斯与吉赛尔·邦辰,你会看到其他人作品里所没有的东西。”

“与众不同”是他最为欣赏的模特特质。“最重要的是个性。追随他人的时刻,就是你被弃于脑后的时刻。这些成名的女孩,她们具有同样的特质:崇尚自由、不拘泥于自己;她们很开放,可以变成任何模样。这样的特性让她们为他人所挖掘,也可以挖掘到未曾发现的自己。我最喜欢的一句话是:‘不期成为任何,因而成为所有。’”

“我做了30年的摄影师,面对一张照片,可以看出其中的好与坏。但有时候,我会故意改变‘好’与‘坏’的标准,不去做那些显然是‘好’的,而去做那些看起来是‘坏’的东西,因为这样可以获得新东西。”马里奥·特斯蒂诺告诉本刊,“许多摄影师都有非常鲜明的个人风格,这让他易于辨别,在很短的时间里便获得名声。我的风格很多样,有时偏重颜色,有时偏重光线,有时偏重动感。这样的做法或许不会很快成名,但却在多年之后,让我依然存活。”

“作为时尚摄影师,我需要在照片中为品牌塑造形象,要与品牌建立直观的联系。我不能用同样的方式去做博柏利、杜嘉班纳和范思哲,他们有不同的个性。”马里奥·特斯蒂诺对本刊说,“时尚摄影是造梦的方式,它改变了人们对于事物的看法。时间会让你认识到这一点。人们有时认为,时尚摄影只是在记录衣服,并非如此,它所表达的,是你看待事物的方法,也通过这种表达,改变人们对于事物的成见。”

 

来源:三联生活周刊 作者:何潇 编辑:牧童

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