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詹姆斯·卡梅隆,完全面向未来(2)

2012-05-08 13:40 作者:李东然来源:三联生活周刊 2012年第18期
此次北京国际电影节上,除开幕式当晚的红毯礼,每一场新闻发布会、合作论坛讨论、交流见面活动上,詹姆斯·卡梅隆都穿着一身极普通的深蓝色工装,因此他偶尔偷偷扔掉主办方给嘉宾佩戴的鲜花,也会极其自然地随手拿起工具帮一旁工作人员解决些小问题。在中国,很多人称他是“卡神”。

超越《星球大战》

在好莱坞,具备科技和工程教育背景的导演不乏其人,霍华德·霍克斯曾经是康奈尔大学机械工程专业的学生,希区柯克曾经在伦敦学习过电路工程。而很少人如卡梅隆紧密地将科学工程和电影紧密相连,甚至,他完全乐于用完成工程的思路创作电影。“在工程领域你所做的最大一部分工作是计划,做电影同样如此,当一个导演第一天到拍摄现场喊出了第一声cut,事实上这部电影已经大半完成了。”他说。

然而卡梅隆不是科学家,也不是工程师。他生于加拿大的安大略省,他父亲菲利浦·卡梅隆(PhillipCameron)是一位电子工程师,母亲雪莉·卡梅隆(ShirleyCameron)则是一位艺术家。1971年全家移居到美国加利福尼亚的南部城市贝瑞阿(Brea),那年卡梅隆刚好将升入13年级,迁居使他失去了升入大学预科的机会。但卡梅隆说他早隐隐渴望这样一次搬迁,尤其是当他一次又一次去电影院看史坦利·库布里克那部因为内容深邃玄哲而影响力欠佳的《2001漫游太空》时,16岁的少年真是满心欢喜:“地图上说,从此我距离好莱坞仅剩了30公里的距离。”

来到美国后,卡梅隆很快进入贝瑞阿当地的两年制社区大学继续学业,开始他选择了主修物理专业,并且继续习惯性地跳级,直接选修大学数学Ⅱ。学期末的成绩单上偏偏这门功课的成绩是B,盛怒之下他转修了英文,并且很快就离开了学校,从此做过不少蓝领工作——看门人、卡车司机、机修师,以及在全美国最炎热城市小镇上的加油站里做加油工。

詹姆斯·卡梅隆

2003年,卡梅隆拍摄纪录片《深渊幽灵》时的工作照

1977年,乔治·卢卡斯拍出《星球大战Ⅰ》,因其前所未有的太空场面,纷繁复杂的星系斗争,被称为“继摩西开辟红海之后最为壮丽的120分钟”,全球近8亿美元票房更使得这部电影成为20世纪最为重要的文化事件之一。而当时的卡梅隆,正在做中小学午餐的配送工作,因为常常蜷缩在闷热的驾驶室里涂涂写写自己的科幻小说,被工友们称为“怪人”。

可以想象,对于一个从10岁便狂热追捧蜘蛛侠漫画,稍长大便把阿瑟·克拉克(ArthurC.Clarke,著有《童年的终结》、《城市和群星》、《2001:漫游太空》等)、罗伯特·海因莱因(RobertA.Heinlein,著有《星船伞兵》、《异乡异客》、《星际迷航》等)、雷·道格拉斯·布莱伯利(RayDouglasBradbury,著有《冰霜与烈火》、《黑色嘉年华》、《火星纪事》等)、库尔特·冯内古特(KurtVonnegut,著有《猫的摇篮》、《五号屠宰场》、《冠军早餐》等)等科幻小说家当做精神伴侣。对于比邻好莱坞而居,同时野心勃勃的年轻人来说,《星球大战》的轰动效应对其精神世界产生的震撼可想而知。卡梅隆说:“对于我们这一代来说,没有一条从小(独立电影)起步的道路,成为导演的路只有一条:超越《星球大战》!”

卡梅隆说,从此他开始有针对性地做好进入电影圈的准备。周末时,把所有时间花在南加州大学的图书馆里,研究和影印那些电影专业学生探讨技术疑难问题的论文,比如光学感应技巧、运动镜头拍摄技巧等等。他至今保留着那些花费了好几百美元影印费的整整两摞论文。

同时他放弃了小说创作,开始专心于剧本练习。第一个长篇剧本名为Xenogenesis,其中确实不乏对《星球大战》、《2001漫游太空》的模仿,但恰好借着因《星球大战》而高烧的商业神话,非常幸运地从朋友的朋友的父亲那里找到一笔用于拍摄试片的资金。为了人生第一次拿起摄影机,他更通宵达旦地泡在图书馆里,研究各式手工特技,结合自己的想象力加以改进,亲手制作了所有电影里要用到的道具,常累到直接睡倒在自己一手搭建的未来城市模型中。

这段样片的效果非常好,虽然卡梅隆没有得到完成整部影片的投资,但因为这段样片,卡梅隆获得了进入好莱坞制片厂工作的机会。他开始为卡曼工作室工作,起初是为1980年的影片《星空大战》制作特技模型,第二年他就升职为这个工作室的另一部影片《恐怖星系》的小组导演。1981年,卡梅隆自己导演了第一部电影《食人鱼2:繁殖》那是一部临时由他接手的影片,而他因此和来自意大利的剧组人员相处得极不愉快,拍摄完后,出品方出于对一个无名年轻人的轻视,随便就剥夺了他对电影的剪辑权,带着电影回了意大利。

卡梅隆说,当他亲眼看到这部影片的粗剪片时,因恐慌自己的名字和这部糟糕电影联系在一起,失望并且一贫如洗的他仍旧立刻买了张去罗马的单程机票,用信用卡撬开工作室的门,夜以继日重新剪辑了整部电影,因为再也没有钱了,日日都靠偷酒店里早上免费的小圆面包过活。

疲惫和贫穷使他的体力透支到极限,终于因高烧昏睡在了床上,由于担心自己可能就此死去,做起一个怪梦,梦到自己正被来自未来的机器人追杀。后来这个梦成为一部名为《终结者》的电影剧本,卡梅隆以1美元的价格把它卖给了制片人高尔·安尼·赫特(即卡梅隆第二任妻子),条件是让他自己导演这部影片。高尔答应了他的要求。1984年,《终结者》完成,那是卡梅隆自信心的低点,临近上映,才小心翼翼只安排了一场面对媒体的看片活动,意料之外的是,洛杉矶时报影评称:“劲力十足的追击,聪明的特技,还有狡黠的幽默。”而《时代》周刊甚至评它为年度十佳影片之一。

结果是这部投资仅650万美元的电影,赚得了3600万美元的美国国内票房,以及影迷和评论界的一致好评,卡梅隆终于从B级片导演,一跃成为好莱坞最年轻也最具潜力的新人导演之一。

显然卡梅隆仍不满意这样的成长速度,而成就一流水准最便捷方式就是对最一流的成功挑战。卡梅隆说他于是决定重拍雷德利·斯科特的经典之作《异形》,至今他清楚记得当时好莱坞最权威的制片人朱莉娅·菲利普(JuliaPhilips,《出租车司机》、《第三类接触》的制片人)对他的警告:“如果真的要拍这么一部作品,结果早就显而易见,好的全归雷德利·斯科特,差的全是卡梅隆。”

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