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唐尼采蒂与浪漫主义歌剧(2)

【来源: 爱乐 2012年第2期 查看本期目录 】 作者:容惠 2012-02-17 15:28 编辑: 李倩

唐尼采蒂的家乡贝加莫

 像唐尼采蒂这样的天才人物注定不会被掩藏太久。即便是他那些“平常”的歌剧作品,也能邀请到一流歌唱家参与演出,比如鲁比尼、多米尼科、坦布里尼等。在喜歌剧《困窘的家庭教师》(L‘ajonell’imbarazzo,1824年)又一次轰动罗马之后,唐尼采蒂还与大名鼎鼎的剧院经理人多米尼科·巴巴雅(DomenicoBarbaja)签约。在接下来的六年里,唐尼采蒂一部接一部地写歌剧,大部分都是为巴巴雅在那不勒斯的各家剧院写的。

1828年,在创作巅峰时期的唐尼采蒂迎娶了维吉尼亚·瓦塞里,也就是罗马名医安东尼奥·瓦塞里的妹妹。唐尼采蒂与瓦塞里医生一直是很好的朋友。早在1822年,唐尼采蒂在罗马筹备歌剧《格拉纳塔的佐蕾达》的时候,他便爱上了维吉尼亚·瓦塞里。这当然遭到了维吉尼亚父母的反对,就像贝利尼和玛德莱娜的爱情一样。不过,维吉尼亚比玛德莱娜幸运一些,唐尼采蒂忠诚地等待着她,并最终打动了她的父亲。在罗马举行婚礼之后,新婚夫妇到达那不勒斯,巴巴雅给唐尼采蒂提供了一个职位,在那不勒斯皇家剧院担任演出经纪人。唐尼采蒂接受了,他在这个职位上工作到1838年。罗西尼之前也担任过这个职务,和罗西尼一样,唐尼采蒂在工作期间也可以为其他剧院写歌剧。

接下来的八年,是唐尼采蒂的多产时期。但这些作品大多没能引起欧洲范围的轰动。1830年的歌剧《安娜·波莱娜》(AnnaBolena)是个例外,这部歌剧在米兰的狂欢节期间上演,11月10日,歌剧开始上演,12月26日,两位大牌歌唱家帕斯塔和鲁比尼参加演出,引起很大的轰动。这是唐尼采蒂迄今为止最受好评并第一次取得国际性成功的歌剧。此时,贝利尼在科莫湖养病。唐尼采蒂的成功让贝利尼深受震动。这是唐尼采蒂第30部歌剧,凭着这部歌剧,唐尼采蒂终于与罗西尼和贝利尼并肩而立,成为意大利歌剧界的“三巨头”之一。

对唐尼采蒂来说,这也不算很特别。他是一个早熟的天才。创造的冲动难以阻挡,奔涌而来的乐思也没有遭到任何阻拦。对于这样才情横溢的艺术家来说,一挥而就的作品往往也是最好的。比如说,《唐·帕斯夸莱》就只用了11天,《罗昂的玛丽亚》(MariadiRohan)只用了八天。从1831年到1834年,他写出了八部歌剧,包括《爱的甘醇》(Elisird‘Amore)、《帕里西纳》(Parisina)、《卢克雷齐亚·博尔贾》(LucreziaBorgia),全部都是名作。1834年,Mereadante应邀为罗马尼的歌剧剧本《卢克雷齐亚·博尔贾》(LucreziaBorgia)谱曲。演出前六个星期,Mereadante的眼病发作,被迫关在一间黑屋里,一个音符也写不了。唐尼采蒂成了救星,只用了25天,便写出了他到此时为止最好的一部作品。

在《安娜·波莱娜》之后,唐尼采蒂又以惯常的快笔写了五部歌剧。然后,他的下一部杰作诞生了,这就是歌剧《爱的甘醇》(L’elisird‘Amore,1832年)。这部歌剧也是在米兰首演的,不过剧院换成了卡诺比安那剧院。这部欢快的歌剧取得了惊人的成功,而且自首演以后,一直是演出曲库里的标准曲目。这部歌剧的著名咏叹调“偷洒一滴泪”(Unafurtivalagrima),也是当今男高音录音里的必唱曲目。这首咏叹调也证明了一点,那就是歌剧里的男性角色开始慢慢受到当时观众的关注。当然,女歌唱家依然是意大利歌剧的主要魅力所在。

唐尼采蒂的名气越来越大,除了与意大利最好的歌唱家合作(比如传奇的玛丽亚·马里布兰),同时,他的歌剧剧本也出自最受欢迎的剧作家手里(比如菲利斯·罗马尼)。1835年,唐尼采蒂终于与最杰出的剧作家萨尔瓦多·卡玛拉诺(SalvatoreCammarano)首度联手,为圣卡诺剧院写出了《拉美莫尔的露琪亚》。真正的创作只用了六个星期。最后两幕的剧本也是他自己写的。据说,某天晚上,唐尼采蒂的头疼又猛烈爆发了,他离开排练现场回到家里,妻子和几个朋友在打牌。他上床躺下。没过几分钟,他就按铃让人给他纸和笔。过了半小时,他又按铃,把那张纸递给妻子,说男高音最后一首咏叹调的卡巴莱特(Cabaletto)写好了。演出的巨大成功自不待言,这部歌剧也成为浪漫主义歌剧经典之中的经典。

(以上内容节选自《唐尼采蒂与浪漫主义歌剧》,更多内容请关注《爱乐》杂志)

以上文章内容选自《爱乐》 总145期(2012-02-05出版) 欢迎网上订阅《爱乐》
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