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唐尼采蒂与浪漫主义歌剧

【来源: 爱乐 2012年第2期 查看本期目录 】 作者:容惠 2012-02-17 15:28 编辑: 李倩

『音乐片段试听』:《爱的甘醇》  

唐尼采蒂本可以实现音乐史上最辉煌的职业生涯,可惜他也倒在了中途。他是一个真正的天才,写出了七十多部歌剧,其中包括几部歌剧史上的杰作。遗憾的是,他的生命如此短暂,最后的几年甚至过得那样凄惨。

唐尼采蒂出生在风景如画的意大利北部小城贝尔加莫(Bergamo)。父亲是一家典当行的经理。生意并不红火,一家人生活比较困窘。唐尼采蒂是他的第四个孩子,天资聪慧。他希望唐尼采蒂长大以后做律师。可惜,很快他就发现,这个孩子一门心思都在艺术上。唐尼采蒂祖上没有出过什么音乐人才。他爷爷是一个名叫唐纳德·艾札特的苏格兰人,他从家乡伯特郡到了意大利,娶了一个意大利姑娘,还把自己的名字也改成了唐纳德·唐尼采蒂。到唐尼采蒂这一辈,家里开始出现音乐人才。他的哥哥朱塞佩·唐尼采蒂是拿破仑的意大利部队里一名军乐队成员,后来成为奥斯曼帝国军乐队的总指挥。

盖塔诺·唐尼采蒂则更受上帝垂青,他与著名的音乐老师兼作曲家约翰·西蒙·梅尔(JohannSimonMayr)相识并结下终生的友谊。迈尔在圣玛利亚教堂(SantaMariaMaggiore)担任乐队指挥,并在1806年重建了一所慈善音乐学校(LezioniCaritatevoliMusica),9岁时的唐尼采蒂成为该校第一批学生,而他的哥哥朱塞佩则因为年龄偏大被拒之门外。

迈尔是土生土长的巴伐利亚人,曾在维也纳生活过很多年,对海顿和莫扎特的音乐有亲身的感受。后来,他移居意大利北部,成为一名相当成功的意大利歌剧作曲家。年幼的唐尼采蒂能够遇上梅尔实在太幸运了,如果他要找一个基础扎实的音乐老师,那么,能够有梅尔这样背景的老师,在意大利其他任何地方都绝难遇到。

在极短的时间里,唐尼采蒂便掌握了钢琴、管风琴、低音大提琴、大提琴的演奏技法。同时,他还学到了许多历史、神学、拉丁语、诗歌方面的知识。这并不寻常,因为在那个年代,没人会要求一个作曲家了解任何音乐理论之外的知识。

1815年,梅尔把唐尼采蒂送到博洛尼亚(Bologna)。唐尼采蒂追随罗西尼的人生轨迹(此时的罗西尼已经写出了12部歌剧),拜入帕德鲁·斯坦尼斯拉劳·马泰(PadreStanislaoMattei)门下。天才少年唐尼采蒂在这里学习了对位和赋格,音乐基础更加扎实。他怀着热望开始了创作,写的主要是器乐作品。在跟着马泰学习的几年里,他写出了两部交响曲,一部弦乐四重奏。

1816年,唐尼采蒂创作了第一部歌剧--一幕歌剧《皮格梅隆》(IlPigmilione),歌剧脚本作者不详。这部歌剧在作曲家生前没有演出过。但是他接下来的两部歌剧--《勃艮第的恩里科》(EnricodiBorgogna)和《利沃尼亚的木匠》(IlfalegnamediLivonia)。《勃艮第的恩里科》的剧本出自马雷利(BartolomeoMerelli,他对威尔第的创作生涯起到至关重要的作用)的手笔。这是他们的第一次合作,后来他们还合作过多部歌剧。两部歌剧都是于1818年到1819年冬季演出季在圣卢卡剧院(TeatroSanLuca)上演的。几年以后,唐尼采蒂的《格拉纳塔的佐蕾达》(ZoraidadiGranata,1822年)在罗马大获成功,到此时他才成为人们心中有点分量的作曲家。

1822年,唐尼采蒂移居那不勒斯。刚到不久,他便接触到了罗西尼的音乐。他结识了那不勒斯音乐学院的图书管理员西吉斯蒙德。在这座学院里,罗西尼的作品是一个禁忌。西吉斯蒙德把这些作品藏在书架最上面一层,蹬梯子上去才能拿到。唐尼采蒂非常渴望看看乐谱,便劝西吉斯蒙德拿下来,两人一起来批判。西吉斯蒙德对乐谱上那些违反常规的写法指指点点,而唐尼采蒂则通过亲见大师之作而获益匪浅。现在真是难以想象,罗西尼的作品居然曾经是禁忌,禁止年轻作曲家接触。可这是事实,贝利尼在这座音乐学院时,也曾秘密研习过罗西尼的作品。

唐尼采蒂一边学习音乐,一边尝试创作。不过,作为一个身体正常、相貌英俊的青年人,他很可能也在尽情享受着博洛尼亚多姿多彩的生活。要知道,博洛尼亚向来是以纵欲享乐闻名的,其中当然包括与放荡的女人一起胡闹。据说,唐尼采蒂就是在这段时间里不知不觉地感染了梅毒,而这种病毒将在30年后给他带来无尽的痛苦以及最终的毁灭。

以上文章内容选自《爱乐》 总145期(2012-02-05出版) 欢迎网上订阅《爱乐》
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