三联生活周刊首页封面故事社会文化艺术经济视觉生活专题读者俱乐部电子阅读商城订阅
你的位置:首页 > 爱乐 > 古典音乐欣赏入门 > 柴科夫斯基钢琴协奏曲的创作特点(2)

柴科夫斯基钢琴协奏曲的创作特点(2)

【来源: 爱乐 2012年第1期 查看本期目录 】 作者:董茉莉 2012-01-13 15:29 编辑: 李倩

众所周知,柴科夫斯基形式多样的钢琴小品揭示的是作曲家本人深邃的和秘而不宣的思想,而他为广大听众创作的大型钢琴作品的主要特点并不是昙花一现的情感流露,而是突出具有普遍意义的和极其鲜明的音乐形象。当然,在他的《G大调奏鸣曲》(op.37)、他所有的钢琴协奏曲当中,最大限度地展示了他精湛而卓越的作曲手段和属于他自己的典型的风格特点。重要的是,他善于在自己创作的大型钢琴作品中增加一些优雅的室内乐片段。除此之外,那些大型作品还不乏鲜明的对比、强大的内在律动等特点,这种创作手法为他的钢琴作品增添了非凡的神韵,由于作品中激动人心的宏伟思想、诚实而谦逊的态度和人性化特点,一直受到世界各国听众的青睐。

柴科夫斯基鲜明的思想、感情和心理特点准确地反映在他的钢琴作品风格方面,他善于在作品构思伊始,将勃勃生机、炽热的激情和乐观态度带入自己的创作过程。最好的实例是柴科夫斯基三部钢琴协奏曲和其他作品中的最佳杰作-《第一钢琴协奏曲》(b小调),那极其充沛的音流犹如悬崖峭壁上的山泉飞奔直下,一泻千里。首先介入的第一主题以其强烈的冲击力顿时吸引并控制了听众的注意力,直到本乐章末尾,听众始终处于紧张的精神状态之中。在《第一钢琴协奏曲》当中,柴科夫斯基完全掌握了使纯粹的外部要素变成优美发音的秘诀,最终使炫技变成了极具表现力的手段。所有的经过句并不是只起装饰作用的“爬山虎”,而是在充实每一个音乐瞬间的弹性和追求过程中,获得了积极而有机的意义。也就是说,那些经过句是整个作品的树干,而不是作品的外衣。由于八度不断增长、卓越的炫技骤然变成主题和使人震撼的和富有灵感的慷慨的旋律流动,此时的音乐控制着听众的情绪。一个个悦耳的自然音体系主题在紧张的离合状态下光芒四射,相互交叉和交替出现的节奏嬉戏永远不会使听众的情绪低沉,因为当单一节奏的发音过程刚要停止时,通过强拍重心向弱拍的转移、高速断奏的介入、旋律线的分化、使旋律逐渐减弱、骤然转向遥远等方法,使人产生了新印象、新思想,再次被音乐所吸引。此时此刻,试图摆脱音乐灵感的冲击是徒劳的。仅豪华的钢琴声部及其响亮的发音效果,足以说明了作品的协奏曲性和舞台演奏效果等特征。实际上,《第一钢琴协奏曲》的全部音乐都充满了交响性,配器方法也不亚于柴科夫斯基的其他作品。

1874年11~12月,柴科夫斯基在谱写四幕幻想喜歌剧《女靴》(《铁匠瓦库拉》)和光明而愉快的《第三交响曲》(D大调)的同时,创作了《第一钢琴协奏曲》,所以在这部钢琴协奏曲当中,似乎很不喜欢具有悲剧色彩的生活意义。他当时如果不是沉浸于春意昂然和生机勃勃的情绪之中,那也是置身于硕果累累的秋季大丰收的喜悦之中,那时的人们都由于大自然的慷慨和上帝的无私恩惠而欢欣鼓舞,纷纷举办祭奠太阳的隆重仪式,不想即将到来的死亡象征-严冬,而柴科夫斯基至少也觉得生活是美好的,充满了阳光,到处喜气洋洋。在秋季举办的大型娱乐宴会的光环下,《第一钢琴协奏曲》的终乐章得到了最充分的展示,由于活泼而扣人心弦的节奏,小调式情绪的基本主题和悦耳的音乐激活了焕发青春的甘醇。

在柴科夫斯基创作于1879年岁末的《第二钢琴协奏曲》(G大调,灿烂的快板)当中,作曲家本人依然保持了愉快而乐观的情绪。集中并突出钢琴即兴特点的第一乐章音色圆润、旋律宽广,注重的是外在炫技表现的热情和奔放的情绪,但此处的炫技并没有掩盖钢琴声部的实质。第二乐章(不太快的行板)是一段华丽、温柔和极其精美的音乐,但未能满足精神方面的需求,因为此处的钢琴歌唱悦耳动听(沙龙浪漫曲调),而不是像《第一钢琴协奏曲》慢板乐章(第二乐章)里的“报喜之歌”。整个第三乐章(终曲)只是一个欢快主题“提纲挈领”地奔跑,从音乐必须“扣人心弦”的角度出发,该主题的每次出现只是预告了空洞的响亮和意志不足。虽然《第二钢琴协奏曲》音色很美,悦耳动听,但也正因为如此,该曲自始至终都缺乏应有的交响性。

如果不与他的《第一钢琴协奏曲》相比,仅就《第二钢琴协奏曲》而言,不得不承认,后者同样是一部灿烂辉煌的大型作品,给听众的印象同样是十分深刻的,因为柴科夫斯基为非常巧妙地采用了钢琴炫技特色,从而为钢琴演奏家提供了尽情展示超凡演奏技艺的好时机。另外,在《第二钢琴协奏曲》的曲式中,也有许多新发现。比如,在第一乐章的奏鸣曲式Allegro(行板)乐段里,他将钢琴独奏华彩段从末尾移至中间。从篇幅上来看,虽然这个华彩段占用了展开部的下半部分,但是令人目眩的炫技最终变成了整体音乐织体不可分割的有机组成要素,这就是《第二钢琴协奏曲》第一乐章的主要高潮乐段(柴科夫斯基在自己的《第三钢琴协奏曲》和《小提琴协奏曲》当中,也采用同样的谱曲方法)。

(以上内容节选自《柴科夫斯基钢琴协奏曲的创作特点》,更多内容请关注《爱乐》杂志)

以上文章内容选自《爱乐》 总144期(2012-01-05出版) 欢迎网上订阅《爱乐》
版权声明:凡注明“三联生活周刊”、“爱乐”或“原创”来源之作品(文字、图片、音频、视频),未经三联生活周刊或爱乐杂志授权,任何媒体和个人不得转载 、链接、转贴或以其它方式使用;已经本刊、本网书面授权的,在使用时必须注明“来源:三联生活周刊”或“来源:爱乐”。违反上述声明的,本刊、本网将 追究其相关法律责任。
阅读 () | 评论 ()

评论 ( 网友评论仅供其表达个人看法,并不表明三联同意其观点或证实其描述。)

  • 评论分享到:新浪微博   生活者