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普罗科菲耶夫的音乐创作特点——纪念普罗科菲耶夫诞辰120周年(2)

【来源: 爱乐 2011年第10期 查看本期目录 】 作者:焦东建 编译 2011-10-12 16:10 编辑: 李倩

普罗科菲耶夫的音乐创作是多元化的,他的音乐往往以丰富多彩和极其生动的形象使听众感到十分震撼。抒情与叙事、悲剧与喜剧、人类的痛苦与欢乐、眼泪与笑声等许多鲜明的对比,在他的音乐作品中均得到了逼真的反映。普罗科菲耶夫还通过自己的音乐作品,向广大听众徐徐展开了俄罗斯历史画卷(康塔塔《亚历山大·涅夫斯基大公》、歌剧《战争与和平》、电影《伊万雷帝》的音乐)和俄罗斯现实生活(歌剧《谢苗·科特科》、卫国战争题材的《真正的人》);根据莎士比亚的悲剧改编的芭蕾舞剧《罗密欧与朱丽叶》、童话故事(芭蕾舞剧《灰姑娘》、歌剧《三橘爱》、声乐作品《丑小鸭》)。普罗科菲耶夫不仅为成年人创作了复杂而脍炙人口的作品,而且还专门为青少年听众谱写了许多精品(交响童话《彼得与狼》等)。他的创作范围极为宽广:8部歌剧、7部舞剧、7首交响曲、5首钢琴协奏曲、小提琴和大提琴协奏曲各两首、10首钢琴奏鸣曲、组曲、歌曲、康塔塔以及电影和戏剧音乐等。

普罗科菲耶夫的音乐创作对他同时代的许多作曲家都曾产生巨大影响,他的谱曲传统具有持久的生命力,同时在俄罗斯音乐史上得到不断的传承和发扬。


至于普罗科菲耶夫的谱曲技术和创作特点,20世纪俄罗斯著名音乐学家和教育家维克多·楚克尔曼这样说道,普罗科菲耶夫善于通过"声音效果",对人的情绪产生间接作用,而"声音效果"恰恰是最典型的音色、音区、力度等基本手段。普罗科菲耶夫善于巧妙地运用低音部和巨大的音量、刺耳的不和谐音和似乎是毫无限度的重复性来表现浓缩的阴郁色彩;善于通过脆弱的、尖细而清脆的金属声塑造光明、温柔和极其抒情的音乐形象。关于这种独特的创作手法,普罗科菲耶夫本人是这样说的:"乍听起来,这恰好是几种超直接的手段(或许是区别于自然主义的手段),而不是直接揭示情感的方法,因为只有通过联想,才能产生作品需要体现的最崇高的情绪。"

表现手法的间接性、联想性(即没有"多余的坦白"和随时限制内容的描写)、丰富的感情、通过简单的外部特点使人产生深刻印象的才华等,乃是当代现实主义的典型特征。或许,这一特点本身与感情的复杂和矛盾性、艰难时期的普通人现实生活的精神财富密切相关。比如,当人的精神饱满并需要敞开胸怀并充分抒发感情的时候,人的外表却一定是谨饬的和简单的。由此可见,20世纪的现实主义艺术实际上就是如此之简单化、强烈而核心化,同时又具有深刻的内涵和"言简意赅"性。这正是伟大作曲家普罗科菲耶夫创造的新的表现手法,是他固有的正义感的体现,是他所有音乐作品的区别性特征。鲜明而迅速使他的创作占据独特地位的新作用力,在他的艺术创作新原则中也有所体现。在传统的表现手段无法满足音乐创作的情况下,普罗科菲耶夫为了突出鲜明的音乐表现力,充分自由地运用了一系列不受已有风格的程式化限制的和最大胆的谱曲方法,并在此基础上创建了属于他自己的音乐语言体系。对他和20世纪其他艺术创新者而言,重要的是使艺术语言具有崭新的象征意义,即比传统美学原则更大胆和更具"暴动性"的象征意义。为了这种极为强烈的表现力,艺术家经常放弃早以成为经典的和声及协和和弦,从而走上一条新路,即通过简明的、浓缩的、强烈的和各种不同音色相互对立的手段表现人类情感之路。由此可见,普罗科菲耶夫音乐艺术的目的是使人产生深刻的印象,而不是为了进行人物和事物的描写。普罗科菲耶夫音乐艺术思维方式的质朴而勇敢、简明而生动和隐喻性也就在于此。

(以上内容节选自《普罗科菲耶夫的音乐创作特点——纪念普罗科菲耶夫诞辰120周年》,更多内容请关注《爱乐》杂志)

以上文章内容选自《爱乐》 总141期(2011-10-05出版) 欢迎网上订阅《爱乐》
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