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非正面记录(3)

2011-09-26 15:08 作者:曾焱来源:三联生活周刊 2011年第39期
“我的大部分照片是富有同情心、温柔和个人的,它们往往让观者看到自己。它们往往不说教,而且,它们往往不佯装成艺术。”美国摄影家布鲁斯·戴维森对他自己作品的阅读,可以借来转述周海婴的这些早期拍摄。中山大学传播与设计学院杨小彦教授认为:“周海婴无意识中对摄影学会所代表的主流美学保持‘反动’,朴素地表达了自己对摄影的观念。”

200

《熟食小贩》(上海霞飞坊弄堂,1949年)

204

《三轮车》(上海,1948年)

喜欢周海婴这些影像的人,总愿意把他和亨利·卡蒂耶-布列松的同期摄影拿来对应,因为在1948至1949年,这位法国摄影大师也在上海街巷拍摄了中国人经历的政权更迭。但是布列松在中国捕捉的“决定性瞬间”,是马格南图片社一个专业主义摄影师已经预设了大历史企图的瞬间,在这个意义上,周海婴的朴素、自发、随性和他其实并无太多并列性。如果仅从观看视角的几无企图的私人性来看,周海婴和另一位法国摄影大师让·亨利-拉蒂格也许要较多一些相似。拉蒂格和布列松为同时代人,他家境优渥,7岁就有了自己的第一台相机,开始拍身边的家庭成员以及他所熟悉的佣人、护士,年龄稍大后,他的拍摄范围不再局限于家人,但也只是扩展了自己熟悉的世界的尺寸。他记录同阶层富有人家的生活仪态和面貌,却也无意间记录了时代。比如他拍摄最多的哥哥,拉蒂格的名作之一就是他哥哥双手攀在滑翔机翼上腾空而起的那一瞬间——这个具有探险和实验精神的年轻人所酷爱的赛车、飞机,恰好也代表了20世纪早期的那种无畏的想象力和科学精神。拉蒂格一生拍了20多万张照片,在70岁前也从未考虑过发表,直到70岁才举办第一次个展并从此成名。他说:我拍照是为自己而拍的,这是第一而且先决的条件。■

 

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