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韦伯的德意志天空(5)

【来源: 爱乐 2011年第9期 查看本期目录 】 作者:康斯坦丁•弗罗洛 /詹湛 编译 2011-09-09 15:24 编辑: 李倩
核心提示:韦伯也许是最有修养,最具精神感染力的艺术家之一。—— 罗伯特•舒曼

(五)传奇的延续 

        在韦伯那本倾尽多年心血的自传体小说中出现了这样的语句:“我日复一日地深切体会到:现在,我们只会要求一些东西,同时禁止另一些东西,而从来不去问:‘为什么?’,更罔论‘怎么样?’。那些带着太多问号、疑问句的人们似乎已经成为了不尊敬权威的范例。我们会说:巴赫这样写过!亨德尔是不会这么做的。在莫扎特那里允许这个出现。如果来了一个前无古人的灵感,作者自己都忍不住会将它马上划去。他会自问:‘怎么可以这样?’他自己都不信!可见今日的音乐,是多么匮乏自然力量的支撑。我几乎断定,将来的音乐艺术会变得像其他学科那样循规蹈矩,第一步该做什么,第二步,第三步……”


        他的担心并非空穴来风。从另一个侧面,这折射出韦伯本人必定不是一个在教条下唯命是从的后辈。他一生所做的,就是要夺取一片属于德国自己的歌剧天空。这个德国人做到了吗?与他悲观论述相映成趣的,是时至今日让人欣喜的“韦伯规律”:每年全世界的音乐节上,尤其在德奥地区,《魔弹射手》都是不可或缺的曲目,唱片更是层出不穷。《欧安丽特》和《奥伯龙》也正在逐步走出被冷落的历史待遇。其多部单簧管作品(协奏曲两部、单簧管小协奏曲、大二重奏和变奏曲各一部)被尊为管乐教科书中一流的佳作。也许,更让韦伯自己感到欣慰的是,一座以他为荣的歌剧院和一座以他命名的音乐学院,在几番历史兴衰之后,仍伫立在德累斯顿这座他奉献过自己生命最后十年的小城,熠熠生辉。

以上文章内容选自《爱乐》 总140期(2011-09-05出版) 欢迎网上订阅《爱乐》
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