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韦伯的德意志天空(2)

【来源: 爱乐 2011年第9期 查看本期目录 】 作者:康斯坦丁•弗罗洛 /詹湛 编译 2011-09-09 15:24 编辑: 李倩
核心提示:韦伯也许是最有修养,最具精神感染力的艺术家之一。—— 罗伯特•舒曼

(二)一个音色大师兼评论家 

        韦伯似乎可以被看做是现代艺术家的一个原型——他同时具备了文学家和作曲家两种属性。他被尊为德国浪漫主义歌剧的创始者和奠基人,也被视为理查?瓦格纳那些恢弘巨制的铺路人。韦伯更一度被狂热地称为“德国民族作曲家”,据瓦格纳的话说,他是“所有作曲家中最德国味的。”然后,韦伯被认为是歌剧色彩学的创始人,是一位会调配色性格,运用多彩和细致的配器学的大师。那么具体如何呢?让我们细细道来。


        韦伯不仅仅是一个特别对文学感兴趣的作曲家,也曾是一个综合体:集音乐家、文学家、音乐评论家于一身,一位多才多艺的代表人物。为他写过传记的作家首先恭维他为天才的作曲家,出色的指挥家,富有经验的音乐管理人和剧院操刀者,也是一位富有天赋的钢琴与吉他演奏家。但是世人所知不多的是,韦伯也是富有雄心的一位音乐评论家、美学研究者和作家。格奥格·凯撒先生编纂了一本所有韦伯文字作品的集子。凡是第一眼读到这本东西的读者,必会大吃一惊。韦伯竟然写过那么为数众多的文艺和音乐评论文章!其中不仅有对自己及他人作品的阐述,更有问答录、幽默小品、诗歌、翻译作品。其中颇为引人注目的是他那本潜心经营多年才写出的小说:《音乐艺术家的生活》。


        人们或许会说,这并不是什么了不得的事情,自从18世纪就有了“作家型”的作曲家。当然,这自然无可辩驳。韦伯的独特性在于,他将音乐和文学两方面的才能、天赋、记忆紧密地结合在了一起,其中作为粘合剂的是对艺术与教育的新式理解:声学艺术理所当然地,本来就是诗歌与文学的近邻。最出名的该理念的代表人物和传播者就是E.TH.A.霍夫曼了。他同时作为一个作家和音乐家,不由地让人拿来与韦伯一较高低。当然,霍夫曼在更多意义上是一个典型的文学家,在艺术史上他也是以小说大师的身份得以立足的。与之相反,韦伯的重心则在音乐上。客观公正地说,这两位应该算得上19世纪“作家型”音乐家的先驱人物。1858年的威廉?海因里希?里尔这样写到:“舒曼,瓦格纳,柏辽兹,李斯特,都莫不在通过书籍和报纸用他们蹒跚的步伐占领着舞台和音乐会。”里尔揭示出了这一潜规则:19世纪的音乐发展很大程度上需要依靠一些更加基础的东西——音乐的诗歌化和文学化现象日益显现;哪怕那些不具备音乐性,在音乐范畴之外的的文章,图片,展览,私人经历以及文学、哲学的思想越来越在音乐界受到了重视。


        在一般的历史评价中,韦伯被视为莫扎特与理查?瓦格纳之间最出众的的德国歌剧作曲家。他身为一位德国浪漫主义歌剧的开创者、奠基人(或者说奠基人之一),以及瓦格纳之前最重要的前辈之一早已定论。在齐格弗里德·高斯里希的一本教科书分量的论著中,对韦伯的历史地位有过这样的论述:“韦伯应该是瓦格纳之前最杰出的德国歌剧代表人物,同时毫无置疑地说,他也是历史上少有的优秀音乐戏剧家。他在动机主题,和声和配器方面的独到之处也是革命性的”。


        或许有不少人会反对:德国浪漫主义歌剧的诞生和发展是一个漫长的历史阶段,其中参与过的作曲家不胜枚举。首先,E.TH.A霍夫曼和路易斯·斯波尔就为铺平这条道路贡献过了颇具历史价值的作品。比如霍夫曼的《乌迪娜》和斯波尔的《浮士德》,都是在1816年首演的,在历史作用上成为了先于《魔弹射手》的里程碑。无可争议的是,《魔弹射手》的首演直到1821年6月18日才被揭开帷幕,但它却起到了一个突破性的辅助作用。此外,韦伯对于海因里希·玛希那和瓦格纳的未来创作施加了举足轻重的影响。想想吧,韦伯先是身为布拉格,后为德累斯顿的音乐总监,多年致力于与强大的意大利歌剧对抗的工作之中,不惜余力加固了德国本土的歌剧文化,将他称为一个德国浪漫主义歌剧开山者的论调又有多少夸张的地方呢?事实上,他不仅对德国民族歌剧贡献颇著,更在那时被迫与当时名满天下的意大利人罗西尼、莫拉齐和斯伯蒂尼争个高下。从这个立足点看,汉?普菲茨纳在1926年发表的《韦伯对我们而言是谁?》显山露水地表示了同样的观点:韦伯是肩负着某种国家的艺术使命而前行的。

 

以上文章内容选自《爱乐》 总140期(2011-09-05出版) 欢迎网上订阅《爱乐》
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