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可以戏剧,可以诗意,也可以……(2)

2011-07-12 14:51 作者:曾焱来源:三联生活周刊 2011年第28期
“不再简单地以媒介和材料来界定是否是新媒体艺术,找到另一个维度来看待新媒体。”作为2011年第六届“中法文化之春”核心活动之一,6月28日在上海华侨城苏河湾艺术馆开展的中法媒体艺术项目“感知增生”,尝试将两种来自不同文化的感知呈现给观者。中法艺术家的不同观点通过28件作品进行对话,探讨在数字革命中人和环境的关系。8月12日至9月11日,展览将由主办方华·美术馆移展至深圳。

胡介鸣《嗨!一个世界正在建设中》(信息装置,电脑、程序、数据库、高清投影仪、望远镜),2010~2011年。

皮耶瑞克·索林《在黑胶唱片上跳舞的男人》(视觉魔幻剧场秀),1999年

在颜晓东这里,展览有两个线索:感知感官+当下正在发生的媒体变革。他认为媒体变革带来的其实是一种思维方式的变化。“‘增生’(Augment)是我们从生物学里借用过来的一个术语,原指细胞通过分裂繁殖而数目增多的现象,这种现象有可能是好的生理性增生,也有可能是不好的病理性增生。感知比较能够反映新媒体的特点。最初我提出用‘官能重构’(Remaking)——用熟悉的感官去感受你不熟悉的世界,同时我也希望这个词指向知识重构。”

皮耶瑞克·索林《在黑胶唱片上跳舞的男人》(视觉魔幻剧场秀),1999年

皮耶瑞克·索林《在黑胶唱片上跳舞的男人》(视觉魔幻剧场秀),1999年

知识可以决定艺术家有多大的自由度。他和法方策展人查尔斯·卡克皮诺(Charles Carcopino)都希望通过这次展览讨论一个观点:不再简单地以媒介和材料来界定是否是新媒体艺术,找到另一个维度来看待新媒体。“徐文恺的计算机衍生动态影像装置《道恩水母灯塔》,是依据了一个科学发现来创作:道恩灯塔水母是迄今已知的唯一能在性成熟后重返幼年期的多细胞生物,如果这种雌雄同体的低等水母不被吃掉,生命在72个小时的期限内可以循环。这个发现对生命从起点到终点的认识产生了挑战。艺术家从这点出发,用程序写了一个动画,试图在新的维度中模拟一种可以不死的生物,由此探讨维度的永恒性,或是存在和消亡的关系。这是非常观念化的作品,但观念的来源又非常知识化。所以我认为针对媒体艺术来讲,有一种线索可能是观念和知识的延伸。”

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