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羽管键琴家的启发

【来源: 爱乐 2011年第3期 查看本期目录 】 作者:张弈明 2011-05-06 17:54 编辑: 孙娜
核心提示:fortepiano是1770年以后开始逐步占领市场,并最终取代羽管键琴的,所以海顿与莫扎特都成长于羽管键琴的环境。他们中期、后期的作品虽然大部分是写给钢琴的,但他们的羽管键琴思维模式从来没有失去,只是加入了来自新乐器的元素而已。新旧两种思维是并存的。

对于羽管键琴家来说,因为不能依靠手指来做强弱,所以分句与运音就是他们的生命!如果是演奏巴洛克时期的键盘作品,羽管键琴的重要性自然不用多说,大家都知道。然而即使是弹海顿、莫扎特、贝多芬的钢琴家,我觉得也有必要去学学羽管键琴,至少,要学会如何从羽管键琴家的角度去看待这些作品。为什么呢?因为fortepiano是1770年以后开始逐步占领市场,并最终取代羽管键琴的,所以海顿与莫扎特都成长于羽管键琴的环境。他们中期、后期的作品虽然大部分是写给钢琴的,但他们的羽管键琴思维模式从来没有失去,只是加入了来自新乐器的元素而已。新旧两种思维是并存的。

是的,海顿的确在给Genzinger女士的信中说:对不起,虽然你家的乐器是羽管键琴而不是fortepiano,我已经无法以羽管键琴为原型为你创作了。--当时是1789年,海顿正在写题献给Genzinger的"降E大调奏鸣曲"(Hob.XVI/49)。但是,羽管键琴的"套路"即使在海顿最晚期的钢琴作品中还是大量存在--我可以轻易地在每一部海顿的键盘作品中指出这种套路,他只是无法只用羽管键琴的思维进行创作而已。

至于贝多芬,虽然他生活的时代,羽管键琴已经渐渐远去,但是别忘了他的师承--海顿,C.P.E.巴赫(的书),还有他所崇拜的莫扎特,甚至于被他誉为"大海"的老巴赫--这些人都来自于羽管键琴的传统。同样,我也可以在绝大多数贝多芬的早中期作品中指出来自于羽管键琴的因素。还有,不要忘记了,早期的贝多芬奏鸣曲,甚至直到"悲怆"奏鸣曲,第一版的谱面上还是写着:"为羽管键琴或者fortepiano而作"。有观点认为这只是出版商招徕生意之举--因为如何想象在羽管键琴上演奏"悲怆"?但是我问过另一个羽管键琴家,他的观点是:如果说羽管键琴离开这些作品有一段距离,那么现代钢琴离开的

距离还要更远。--我觉得他说得是对的。

所以,如果现代钢琴家不会从羽管键琴的角度去分析这些作品的话,弹出来的风格就可能会不正。当然,虽然这个角度极其重要,但也远远不够。否则,羽管键琴家都可以改行了。

老师只是帮我唱了一遍,靠的是多年演奏羽管键琴所形成的直觉,我自己回到家琢磨了两个小时,把那些直觉形成了如下概念。

以上文章内容选自《爱乐》 总134期(2011-03-10出版) 欢迎网上订阅《爱乐》
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