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散记历史上的女钢琴家——克拉拉·舒曼(2)

【来源: 爱乐 2011年第1期 查看本期目录 】 作者:远晴 2011-05-06 17:47 编辑: 孙娜
核心提示:克拉拉的首次登台是带有实验性的,既非音乐会的主角,也不是特别隆重的亮相,效果却不错。配合之后帕格尼尼的好评,维克认为正式将女儿带到公众的面前的时机已近成熟。

克拉拉爱上了父亲的学生,随后他们成为音乐史上光彩夺目的伉俪,但二人的相遇并非"才子佳人"式的邂逅。1830年,舒曼成了维克的"入室弟子"--住在老师家中学习,那一年舒曼20岁,克拉拉11岁。舒曼的到来对维克一家意味着很多。克拉拉和她的弟弟妹妹从小就埋头学习音乐,未曾享受过童年,20岁的舒曼对此做出了一些弥补。他在晚间给他们讲童话故事(舒曼是个文学素养和幻想力都很丰富的人),给他们猜谜语,甚至自己扮成鬼和他们玩游戏。不难想象,对于封闭的童年而言,这样的回忆是何等珍贵。

舒曼曾与维克的另一位女弟子恋爱,并有过婚约。这段感情夭折了,却引起过克拉拉的嫉妒,当时她15岁。先前维克已察觉到女儿对舒曼的感情,有意疏远他们,带克拉拉外出学习,或演出。舒曼的事对于克拉拉的影响比前述成堆的困难还大,足以使她"做什么都没心思"。面对这种情况,维克心急如焚,但没有用,二人很快便两情相悦,进入到人们所熟悉的那段故事中。

维克尽了最大努力,甚至威胁要枪杀舒曼,1836年2月至1837年8月间,这对爱人中断了一切来往,但他们的爱情度过了考验。籍着一位共同的朋友,二人总算恢复了通信,他们将8月14日当成自己的订婚日。舒曼与克拉拉的通信构成了一个美好的、充满柔情的世界,现实却严峻得多。维克与舒曼的关系已至冰点,他培养了女儿独立的人格,现在克拉拉表现出充分的抗拒。这对互相依靠的父女间出现了真正的矛盾,但也正是在这个时候,他们必须一起面对克拉拉职业生涯中最重大的挑战--维也纳。

双线作战,辉煌高峰

维克得知女儿与舒曼已经私定终身,但这无法干扰他准备即将到来的维也纳之行。此时克拉拉18岁,不再是神童,却也不是新秀,因为人们已将她视为一位能与塔尔贝格、李斯特、肖邦这样的人物相提并论的大师,真正的音乐家、艺术家。不过克拉拉的盛名主要流传于德国之内,其它地方的人不多机会欣赏她的演奏。1837年冬天,克拉拉终于踏足音乐之城维也纳,迎接她音乐生涯中最大的挑战。尽管维克父女为舒曼的问题已有些离心离德,但是他们都清楚"维也纳战役"的严重性。他们在11月27日到达维也纳,在此之前,那里的报纸已经做足了紧张气氛来铺垫:"维也纳将要判断,她(克拉拉)能否证明自己和塔尔贝格一样出色。"

整个过程中,维克与克拉拉都是"双线作战":父亲为女儿的"战果"紧张至损害健康的程度,克拉拉所表现的抗拒也让他烦恼;女儿在勇往直前的同时,仍不忘同爱人鸿雁传书。在第一次正式音乐会之前,克拉拉已经露面演奏过,反响也不错,但她对这场音乐会不能有丝毫放松,她在给舒曼的信中如此说:"决定我命运的一天到来了。"

1837年12月14日,克拉拉在维也纳首次公开演出,奥地利皇后也到场了。钢琴家这如此这般形容自己的维也纳首演:"我的胜利"。演出结束后,她应观众的热烈欢呼出来谢幕有十二次之多。克拉拉·维克征服了维也纳。第二场音乐会上,她谢幕的次数增加到十八次,"每次都掌声雷动"。钢琴家成为"公众谈论的话题,听克拉拉演奏成为一种时尚。"在当时人们的文娱生活中,钢琴演奏并不像今天这样小众化,钢琴家成为"话题人物"是很常见的;何况维也纳的报纸先前已经造势,将克拉拉与塔尔贝格并提,此时的情况使人们得出结论:"克拉拉完全战胜了塔尔贝格"。

用现在的话说,克拉拉是一位"低调"的艺术家,非但不造明星效应,还一直避免引人注目。可是当公众的热情一次次将她推向舞台的时候,克拉拉又展现出她作为一位天生的钢琴家的品质。她在儿童时期就从不怯场,听众的关注只会帮助她进入状态;在维也纳的时候,克拉拉起初有些紧张,后来即收获胜利的喜悦,再后来就陷入了疲惫,甚至"厌烦了弹奏"。然而,舞台上的克拉拉一如既往,"像平常一样激情饱满地在公众面前弹奏",观众们的满足也带给她"奇妙的感觉"。

早在"维也纳战役"开始前,克拉拉已很坚定地推广那些具有最高品质的音乐,但面对举足轻重的维也纳之行,钢琴家在曲目安排上还是费了一些思量。克拉拉了解,只有将观众争取到自己这边之后,演奏家才能施展抱负;所以她通盘考虑了维也纳人的趣味,循序渐进地体现自己的意志。

第一场音乐会的曲目是皮克西斯、亨泽尔特和肖邦的音乐(当时肖邦的作品在维也纳很受欢迎,克拉拉本来也喜欢他的音乐);取得轰动之后,第二场音乐会上就加入了巴赫的赋格曲(先前维也纳人没有听过),反响还相当不错;第三场音乐会上,她演奏了贝多芬的"热情"奏鸣曲,成为话题性演出;第四场音乐会是李斯特与塔尔贝格的作品,技巧的盛宴,克拉拉似乎有心露一手;她在第五场音乐会上演奏了门德尔松的《b小调随想曲》,原先维也纳人很少关注这位作曲家,现在却将他挂在嘴边了;第六场音乐会(也是最后一场),克拉拉再次演奏了"热情"奏鸣曲,报纸上围绕她的演奏出现了争论。

或许我们现在已无法想象,当时的维也纳听众对巴赫与贝多芬的作品竟不甚接受,公开演奏这些音乐是需要勇气的。克拉拉不仅在维也纳大获全胜,还取得了面面俱到的成功:捍卫了自己的信念;为她所欣赏的门德尔松的钢琴音乐打了个翻身仗;同时她也没有忽略自己的创作。在二、三两场音乐会上,克拉拉分别演出了自己的钢琴协奏曲与变奏曲。身在维也纳期间,她仍然不忘作曲,创作了《维也纳纪念》Op.9。克拉拉的作品出版后,在维也纳是相当畅销的。从现实出发,在音乐会上弹舒曼的作品还不太可能,但克拉拉几乎没有放过任何在私人晚会上介绍这些音乐的机会。这位坚强而又聪颖的女大师显然已经决定,在胜利后的战场上,每一寸土地都要属于自己,必须物尽其用。

维也纳之行成为一次凯旋,无论对于克拉拉,还是对于维克皆是如此。女儿成为音乐之城耀眼的明星,取得了周全的胜利、丰硕的果实,还被授予奥地利宫廷演奏家的称号。父亲也获得了全面的成功,他的教育方法,从宏观到细节,通过这位最出色的弟子得到人们的承认。"资深音乐教育家"维克的成功之处在于,他培养了一位真正成熟、独立、有品位的艺术家。

当初人们发现儿童时期的克拉拉"不是温室中的花朵",现在他们更要诧异,成熟后的大师正逐步变为参天巨树。这在当时的女性钢琴家中实为罕见,除去克拉拉自身的才华,维克是第一功臣。尽管这是一个典型的,甚至是膨涨的父权制家庭,克拉拉与维克却还是彼此支持,相互依靠的一对父女。但不久之后,"克拉拉·维克"就会消失,由"克拉拉·舒曼"继续她对于钢琴演奏史举足轻重的影响。 

以上文章内容选自《爱乐》 总132期(2011-01-10出版) 欢迎网上订阅《爱乐》
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