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从北到南——意大利早期音乐之旅(1)

【来源: 爱乐 2011年第1期 查看本期目录 】 作者:李峥 2011-05-06 12:11 编辑: 孙娜

转眼又一年多过去了,2009年的9月下旬至10月下旬,一个月的意大利之旅仍然让我记忆犹新,所见所闻的一些细节依旧清晰于脑海。还记得抵达西西里的第一天,同行的朋友问:面对眼前的景色,该配上怎样的音乐呢?我答道:应该是《我看见云雀扑打着翅膀》吧,中世纪吟唱诗人文塔多恩的那首歌。为什么呢?答案很简单,因为它足够古老,是中世纪吟唱诗人的歌曲,与那不勒斯的古老刚好相配。

在意大利各地游历,时常会让人有一种回到古老过去的感觉,历史被封存在了那些中世纪的小城和小镇里面,你只要走进去,就等于走进了历史。除了人表面上是现代的,交通工具是现代的,其它的一切--建筑、路面、招牌、厨艺、思维等等,都属于距今遥远的年代。我忘记是谁说过一句话:人的衣着再现代,心灵仍然是古典的。

此次旅行最直接的结果,就是让我的注意力再次集中到早期音乐上,我不仅把过去收集的中世纪和文艺复兴音乐翻了出来,还添置了不少新的唱片,其中的一些竟然填补了我收集当中的漏洞,例如弗朗切斯科·兰蒂尼的《巴拉塔》,填补了意大利"新艺术"的空白,还有康斯坦佐·安特格纳蒂的作品集,填补了意大利管风琴历史的空白。

之后,我又萌生一个想法,沿着自己所走过的意大利主要城市,把与这些城市相关的早期音乐串连起来,构成一个有趣的音乐之旅。这样做虽然会打乱历史的顺序,但却可以更明确这些城市某一阶段在音乐方面的发展状况,从而以立体交错的方式展示意大利音乐的历史。

我到意大利的第一站是米兰,我们的音乐之旅也从这里展开。

伦巴第区的米兰:走进历史

(推荐唱片:康斯坦佐o安特格纳蒂的管风琴音乐,科雷利的《三重奏鸣曲》)

在米兰的几日,我几乎天天都能见到米兰大教堂,无论走到哪里,似乎总是能与之不期而遇。它距离斯卡拉歌剧院很近,依我的行走速度,只需要不到五分钟时间,斯卡拉歌剧院的售票处,就在大教堂附近的一个地下通道里。

在以繁复之美而闻名的大教堂中,我最向往的是安东尼奥·高迪设计的巴塞罗纳大教堂和超过五百年才建成的米兰大教堂,在以奇异而著称的小教堂中,始终吸引我的是勒·柯布西耶设计的朗香教堂和库特那霍拉的人骨教堂。之前的捷克之行,我已经去过了人骨教堂,现在又幸运地来到了米兰大教堂。

米兰大教堂的引人入胜之处,不仅在于细节的精雕细琢,同时在于结构的完美,虽然历经五个世纪才最终完工,但是各种风格的杂糅并未影响其整体的统一性。--此刻我忽然想到巴塞罗纳大教堂,或许它也要经历同样漫长的岁月才能建成,或许现在活着的人都见不到它完成后的样子。

在一天中的不同时段,或者在不同的天气状况下,米兰大教堂都以不同的色彩展示其风姿。中午的阳光下,它是洁白的,傍晚的夕阳下,它是金黄的,阴雨的天气中,它是神秘的。我在一个天空沉郁的日子登上了教堂之顶,在阴云之下,高耸的哥特式尖塔群,犹如上帝的万军,威严地排列开来,天国似乎近在咫尺,在此时此刻,即使你不信仰任何宗教,也会不由得被这样的情景所震撼。

意大利管风琴世家安特格纳蒂家族

进入到任何一座教堂,我都习惯性地会关注一下管风琴。米兰大教堂总共有四架管风琴,最早的一架建造于1542年,据说现在还能正常演奏;而从后来得到的一张康斯坦佐o安特格纳蒂(CostanzoAntegnati,1549-1624)的管风琴音乐唱片中,我获知伦巴第区著名的管风琴世家安特格纳蒂家族的人,曾经为米兰大教堂工作过。于是带着强烈的好奇心,我翻开了《新格罗夫音乐辞典》的相关词条。

安特格纳蒂家族活跃于15世纪最后一个十年至17世纪中叶,最早的家庭成员乔万尼·安特格纳蒂是一位法学家,从1436年开始供职于伦巴第区的布雷西亚的学院。他的儿子巴尔托洛梅奥·安特格纳蒂是家族第一位管风琴制作师,他先在布雷西亚学习,之后供职于伦巴第区的多个教堂,其中就包括米兰大教堂,大约是在1490年的时候。

在巴尔托洛梅奥的儿子中,成为管风琴制作师的是简·贾柯莫·安特格纳蒂,从1533年到1554年,他为布雷西亚和米兰两地的九座教堂建造了管风琴,其子本尼德托·安特格纳蒂也是管风琴制作师。而简·巴蒂斯塔·安特格纳蒂则被认为是一位管风琴演奏师,不过其子格拉齐亚迪奥·安特格纳蒂却成为了这个家族中公认最杰出的管风琴制作师,他于1564至1584的二十年时间里,为伦巴第区的贝加摩、曼图亚、布雷西亚及瑞士南部的贝林佐纳等地的教堂建造了六架管风琴。

格拉齐亚迪奥的儿子即康斯坦佐o安特格纳蒂,因1608年发表于威尼斯的《管风琴的艺术》而成为家族中最知名的成员,其创作包括为管风琴的"利切卡尔"(ricercare)和"坎佐纳"(Canzona)、弥撒曲、经文歌、诗篇和牧歌等。他的键盘乐和声乐均具有16世纪意大利风格的典型特点,他的"利切卡尔"展示了那个时代所偏好的不寻常的自由处理,时常达到令人激动的效果,并以渐强至高潮而给人深刻的印象。

除了作曲,康斯坦佐也是一位管风琴制造师,他在21岁的时候,开始随父亲一起工作,在1590至1607年间,为伦巴第区的巴格利诺、帕尔玛、加尔多内、布雷西亚、贝加摩等地教堂制造了五架管风琴。此外,他还是一位管风琴演奏家,从1584年到去世为止,在其出生地布雷西亚的教堂担任管风琴师。

康斯坦佐的儿子格拉齐亚迪奥·安特格纳蒂二世也写过一些管风琴音乐作品,曾在罗维雷托、威尼斯、帕多瓦、布雷西亚等地进行创作,还曾在帕多瓦的教堂担任过一段时间管风琴师。然而1651年之后他耳聋了,他的许多家人和合作者也都相继离世,安特格纳蒂家族从此走向低谷。

我收集的这张包含康斯坦佐全部12首"利切卡尔"和15首"坎佐纳"的管风琴音乐唱片,以安特格纳蒂家族命名的标题《L'Antegnata》以及"管风琴利切卡尔的记谱法(Op.16,威尼斯,1608)"的副标题,也正是作曲者本人在发表其中的12首"利切卡尔"时所使用的,而《新格罗夫音乐辞典》中说:"Op.16是与他的《管风琴的艺术》一同发表的",故据此推测,12首"利切卡尔"可以被看作是《管风琴的艺术》的组成部分。

康斯坦佐管风琴音乐中的"利切卡尔",在这里应该指的是采用对位形式创作的小曲,而非J.S.巴赫《音乐的奉献》中的那种精致的器乐曲。"坎佐纳"原本是一种器乐改编曲的形式,通常是法国或佛兰芒尚松的改编曲,它在意大利人的手中,演变成为17世纪奏鸣曲和键盘赋格曲的前身,不过,在康斯坦佐的此类作品中,依然留有其最初的痕迹,他的"坎佐纳"都标着"带有法兰西风格的"这样的指示。

现在听来,这些乐曲或许显得过于简单,太短了一些,最长的还不到四分钟,最短的只有不到一分半,不过它们却是意大利最早的、独立于声乐之外的、由作曲家创作的、有着重要历史地位的器乐作品之一。乐曲是在波洛尼亚圣马蒂诺教堂的管风琴上演奏的,这架管风琴建造于1556年,当时康斯坦佐年仅7岁,也就是说,我们听到的是与作品同时代的管风琴发出的声音。

如果用一个词来形容这些音乐,就是"古朴"。12首"利切卡尔"中最长的是第一首,虽整体上是行进速度的,但前后的变化也是显而易见的,它以带有沉思性的持续的长音开始,随后出现的一个声部相对显现出活跃的变化,某个瞬间的歌唱性旋律,会产生出动人的效果,高音区一个盘旋的旋律,令乐曲的结束有明显的高潮感。第八首是明亮多变的乐曲,它的开始是几声长而清脆的高音,就像天堂之鸟在鸣叫,随着在低音演奏的一个声部的出现,高音区的演奏在高处游荡,其效果令人兴奋,之后的音乐在不断的跃动中向前发展,结束于辉煌的长音中。第十二首开始的旋律特别接近赞美诗的风格,似在表达衷心的祝福,随后急速流动的琴声,如同欢乐的漩涡不断涌起,直到充满光明地结束全曲。

这张专辑中的"坎佐纳"都有一个别名,不过我查阅了自己的意大利文和拉丁文两种词典,大部分查不到中文意思。其中,以"LaSecca"为标题乐曲宛如笛声吹奏,不同的声部之间交织在一起,就像是清晨窗外几只小鸟在对唱,实在是非常可爱的音乐。"LaSpina"有一个幽默的开始,接下来是热闹粗犷的音乐,这会让人想到中世纪乡野间的世俗舞曲。"LaBorga"是一首轻柔的乐曲,清新愉悦,撩拨人心,真的十分适合用来当情歌。"LaMorata"听起来有文艺复兴牧歌的特色,其中的两个声部之间的对唱,就像是情侣之间的对答,乐曲始终保持在固定的速度中,让人可以按照节奏翩翩起舞。

康斯坦佐管风琴音乐的大致情况就是这样。而在这里,不能不提及一位叫吉罗拉莫·弗莱斯科巴尔迪(GirolamoFrescobaldi,1583-1643)的作曲家,他是意大利管风琴音乐最杰出的创作者,曾对德国音乐的发展产生过不小的推动作用,他所发展的变奏曲式,影响到其后一个世纪的巴罗克音乐创作。这位出生在费拉拉,后来供职于罗马圣彼得大教堂和佛罗伦萨宫廷的作曲家,在音乐历史上的地位不容质疑,所以目前我已经开始收集他的管风琴音乐唱片了。关于这位作曲家,我想今后专文进行介绍,故这里暂先按下不表,让我们转而说一说出生在米兰附近弗西尼亚诺的作曲家科雷利(Corelli,1653-1713)。

以上文章内容选自《爱乐》 总132期(2011-01-10出版) 欢迎网上订阅《爱乐》
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