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重访“舞台姐妹”

2009-07-07 12:24 作者:王恺 2009年第25期
“她把包抱在怀里,穿着系白色带子的皮鞋,什么应酬都不参加,很正气的,像观音一样。”现年已经90岁的越剧演员金艳芳坐在轮椅上,向本刊记者这样回忆当年初见袁雪芬的情景。金艳芳曾经搭过“越剧皇后”姚水娟的班,接着又搭上越剧改革者袁雪芬的班,后者的与众不同给她留下了深刻印象,尤其是在以家庭妇女为主要观众,流行认“过房爷、过房娘”的越剧圈子里。

1953年拍摄的越剧《梁山伯与祝英台》是新中国的第一部彩色电影,在香港创造了票房纪录。剧中袁雪芬饰祝英台、范瑞娟饰梁山伯

袁雪芬说,20世纪50年代末,60年代初,是越剧的黄金时代,电影让更多观众都认识了越剧,姐妹们创造的主要流派有了广泛影响,而越剧的编导舞音美也日趋成熟。黄德君说:“不像现在,越剧的那些东西都已经被兄弟剧种学会,我们一点也没有超过它们的地方了。”60年代,袁雪芬想推行越剧的第二次改革,摆脱只有小生、花旦唱主角的传统,“她想上演一些历史剧目,丰富越剧的主题和行当,结果没开始就‘文革’了。老太太一直为这个感到惋惜”。

“越剧皇后”与“越剧新后”:袁雪芬的道德观

“她把包抱在怀里,穿着系白色带子的皮鞋,什么应酬都不参加,很正气的,像观音一样。”现年已经90岁的越剧演员金艳芳坐在轮椅上,向本刊记者这样回忆当年初见袁雪芬的情景。金艳芳曾经搭过“越剧皇后”姚水娟的班,接着又搭上越剧改革者袁雪芬的班,后者的与众不同给她留下了深刻印象,尤其是在以家庭妇女为主要观众,流行认“过房爷、过房娘”的越剧圈子里。

眼前的袁雪芬已垂垂老矣,无法把她和当年如此众多的传奇联系在一起,倾斜的身体,缓慢而温和的嵊县口音,行动起来必须有人扶助,她已经轻易不出门,终日在常熟路的一幢石库门房子里休养。

尽管和上海越剧院近在咫尺,“老院长”出门也不多。在国外的儿子们现在回国“监视”着她,为了她的身体,不让她参加外界活动,尤其是和越剧有关的活动,因为,一谈起越剧,88岁的老人就立即进入亢奋状态,眼睛放光,“太耗费精神了”。不过这时候,也很容易就能把这个老太太和当年那么“不安分”地推动越剧改革,不断和当局争斗的越剧明星联系起来。

袁雪芬的秘书黄德君曾经和她开玩笑,说她的本性不安分:“要不然当时租界里演戏那么火,你怎么还一心折腾着要改革呢?”

抗战爆发后,上海租界里的人口剧增,尤其以江浙两省人士居多。1938年上半年,女子越剧班进入孤岛,很快,大小剧场全部被她们占据,其中最突出的要算是姚水娟了。金艳芳向本刊记者回忆,当时报纸广告或者戏单里流行“老生泰斗”、“小生大王”之类的称呼。“不过那些是京剧界的称呼,对女子越剧班的头牌花旦,都要挂‘越剧皇后’,表示好到了顶点。因为皇后太多了,结果当时有两家报纸还讨论过谁是真皇后,结果姚水娟占了鳌头,后来袁雪芬起来,也只是叫‘越剧新后’了。”

当时报纸调侃这些从浙江农村来的女明星们,说她们刚来上海的时候,还以装金牙为时髦,接受了都市文明后,纷纷把金牙拔掉。这种嘲弄正说明了越剧在上海的成熟,1941年《绍兴戏报》统计,越剧的观众已经有60%是浙江省外之人了。

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