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像她们这样美丽的女子

2007-01-19 13:16 作者:曾焱 2006年第48期
贾德让我们重新怀念特吕弗电影里的那些女主角。曾经有人说过新浪潮和女人有关,这话至少适用于特吕弗,他的女演员就是他的电影气质。

贾德让我们重新怀念特吕弗电影里的那些女主角。曾经有人说过新浪潮和女人有关,这话至少适用于特吕弗,他的女演员就是他的电影气质。

法国女演员克劳德·贾德(Claud Jade)去世,法新社发了消息,很多外国媒体也都转载了。她其实不是那种有大名头的话题女星,比不了碧姬·芭铎,也不如德纳芙、阿佳妮。说到表演上的地位,她和早些天刚去世的诺瓦雷这种影坛名宿更不在一个层面。但有些人就是这样,她本身存在可能并不醒目,却无意间成为他人共同拥有的某段记忆,一旦消失,便会从很多人心里带走一点什么。上世纪六七十年代,贾德被新浪潮大导演特吕弗看中,在其自传体电影“安托万三部曲”里饰演女主角“克里斯蒂娜”,从《偷吻》里的小未婚妻,到《婚姻生活》、《爱情逃跑》里面的小妻子,这个角色成为她在法国电影史上留下的一个温柔印记。就像芭铎等同法国女人的性感,德纳芙代言高贵冷艳,贾德在很长一段时间里被评论界昵称为“法国电影的小未婚妻”,单纯、美丽又有一点任性,如同初恋记忆,慢慢被时间深埋,却一直都在。

贾德让我们重新怀念特吕弗电影里的那些女主角。曾经有人说过新浪潮和女人有关,这话至少适用于特吕弗,他的女演员就是他的电影气质。观众最终可能忘记特吕弗影片的情节,但会记得观看时的感受,而这些往往就是他所选用的女演员带来的。1975年特吕弗拍《阿黛尔·雨果》,女主角是20岁的新人伊莎贝拉·阿佳妮,他赞阿佳妮“她的脸就意味着剧情”,“我要把你的脸用胶片记录下来”,其实这就是他从1957年处女作《淘气鬼》到最后一部影片《情杀案中案》挑选女演员的唯一标准:不用表演也有味道,气质盖过一切。看一个导演选择什么样的女演员,大体就知道他对女人的品味。特吕弗偏好那种既甜蜜又痛楚的女子,《朱尔和吉姆》里的让娜·莫罗(Jeanne Moreau),《像我这样美丽的女子》里面的贝尔德纳特·拉芳(Berdenatte Lafont),《柔肤》里的佛朗索瓦兹·多蕾亚(Francoise Dorleac),《隔墙花》里的法妮·阿尔当(Fanny Ardant),《阿黛尔·雨果》里的阿佳妮……无不如此。影片一旦上映,片中女演员立刻会成为法国和欧洲最美丽的女人,男性观众神魂颠倒,女观众则追随女主角的自由灵魂和服饰打扮。1962年《朱尔和吉姆》公映后,莫罗在片中所穿的20世纪二三十年代的装扮在法国重新流行,女主角卡特琳娜自由率性的气质也为众多欧洲女性效仿追随。

有一种说法,特吕弗的每部电影都是他对女演员的爱情表白,这可能有夸张的成分。让娜·莫罗在法国女星中大胆出位,曾戏言和自己相恋过的男人要用上百个房间的豪宅才能排下,但她也承认,“我不会和所有拍摄的每部影片的导演都好上”。特吕弗肯定热爱他用过的每一个女主角,但真正和他有情感瓜葛的也不过几位。特吕弗使用女演员基本是两类:一类是被他发现使用后星光四射,而离开他便平淡无奇,贾德就是。1968年春天特吕弗筹拍《偷吻》,在剧院后台发现这个刚从外省到巴黎戏剧界碰运气的小女子,立刻决定把小未婚妻克里斯蒂娜的角色给她演。根据2004年贾德自己撰写的回忆录,当时特吕弗确实为她着迷,他和妻子离婚后,说过要娶贾德,但就在结婚前夕又突然改了主意,两人后来未再谈过婚嫁之事,但1970年、1978年特吕弗仍继续用贾德拍摄了该系列的后两部《婚姻生活》和《爱情逃跑》。贾德后来也上过其他导演的影片,除了一部希区柯克的《黄宝石》,其余大多反响平平,她后半生演艺生涯主要在戏剧上面。阿佳妮在《阿黛尔·雨果》之前只拍过两部电影,并没有显出过人之处,但特吕弗让她20岁就同时得到法国电影恺撒奖和奥斯卡奖的最佳女主角提名,从此成为法国新一代女星中最出色的人物。还有贝尔德纳特·拉芳,一个偏居法国南方小城尼姆的女孩被演员男友带到巴黎,只能跑跑龙套,特吕弗1957年执导处女短片《淘气鬼》,发现拉芳身上有他角色所需要的“自由的灵魂”,没想到这个短片改变了一个女演员的星运,她成了银幕上法国女性的“自由之风气”。拉芳后来为特吕弗出演了颇受争议的影片《像我这样美丽的女子》,一个乡下女孩利用美貌将男人一一拉入设计好的圈套,她在片中表现出来的致命诱惑令人又恨又爱,比碧姬·芭铎在《上帝创造女人》中的性感更为复杂。另一类如莫罗,在加入特吕弗影片前已经是明星,但特吕弗发掘了她们身上独特的表演能量。据传特吕弗对莫罗始终心向往之,他评价莫罗是“唯一兼具男子气概和强烈女性魅力的演员”。有“法国电影女神”大名的莫罗,说起来和另一位大导演路易·马勒渊源更深,1958年是马勒那部《通向绞刑架的电梯》将莫罗直接送进大明星之列。1962年接拍特吕弗的《朱尔和吉姆》时莫罗已经34岁,脸上肌肉略显松弛,身材也不在最佳状态了,但特吕弗“作者电影”的魅力仍然将她变成了世界电影名作里面最不能忘怀的角色。在这部片子里,莫罗那种倦态和沧桑成了高贵气质不可剥离的部分,那正是特吕弗所渴慕的女性:理智的肉欲,自省的疲惫。演这部片子的时候,莫罗正热恋时装设计大师皮尔·卡丹,而且这段恋情持续了40多年直到现在。前两年《巴黎竞赛画报》采访这对传奇恋人,皮尔·卡丹承认是莫罗将他这个一度的同性恋者改变,莫罗则说起当年她对年轻英俊的设计师如何着迷:“我疯狂地追他,锲而不舍地打听他在哪里,在做什么。比如,有一年他要去参加斯特拉斯堡戏剧狂欢节,我知道后就在所有的航班都预订了座位,等待与他搭乘同一架班机。到了旅馆后,我又巧妙地住到了卡丹的隔壁。”这样看来,特吕弗对莫罗只有暗恋情分了。

最后嫁特吕弗的是法妮·阿尔当,两人1981年结婚,正是特吕弗起用她拍摄《隔墙花》的那年。1984年特吕弗病逝,法妮为他生下遗腹女儿约瑟芬。法妮书香门第,自己是法国名校巴黎政治学院国际关系专业的学生,1974年她25岁才转向戏剧,也是遇上特吕弗才成了名。法妮大嘴高颧骨,是意大利式的性感女人,演艺上倒是愈老愈红。1997年她获得恺撒最佳女主角奖,2003年被法国新锐导演佛朗索瓦·奥松(Francois Ozon)邀请,和德纳芙等人一起出演《八美图》,演技老辣大受赞誉。去年还传出她和《隔墙花》里的老搭档、大明星杰拉德·德帕迪约多年友情变成黄昏恋情,也不知现在如何了。

在特吕弗的女主角里面,最令人怜惜的是1964年出演《柔肤》的弗朗索瓦兹·多蕾亚。她是德纳芙的姐姐,美貌不输给妹妹,星途当时还胜过德纳芙一筹,在多部影片里提携过妹妹。影评认为《柔肤》那个诱惑中年作家的少女是她最好的角色。3年后,她独自驾驶一辆雷诺R10赶往尼斯机场,路上遭遇车祸。这年她25岁,和妹妹德纳芙一起拍的歌舞片《罗什福家的小姐们》刚刚上映。

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