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奥斯卡提名影片点评

2002-11-08 10:30 作者:娜斯 2002年第14期
奥斯卡主持人乌皮.戈德堡在晚会上开玩笑说,因为竞选中抹黑的流言泥巴横飞,获提名人全成了“黑人”,一语双关,结果黑人演员双双得冠。

《指环王》剧照

奥斯卡主持人乌皮.戈德堡在晚会上开玩笑说,因为竞选中抹黑的流言泥巴横飞,获提名人全成了“黑人”,一语双关,结果黑人演员双双得冠。

看到一位评点家说我写的《纽约明信片》对国人视角中的美国文化有“清洗”但“不彻底”,我觉得倒是说得很对,因为本不是“彻底革命”或“彻底不革命”的人。说到奥斯卡,想起几年前就写文章议论过,就是那种“不彻底”的文章,说可对奥斯卡以等闲与好玩的心态视之,爱恨都没必要上火。今天旧话重提,就把奥斯卡提名名单拿来再说说事。

五部最佳影片,《美丽心灵》、《高斯福德庄园》、《指环王》、《红磨坊》、《在卧室中》。奥斯卡提名,佳片有可能被漏掉提名,但获提名者一般也不能说差到那里去。奥斯卡是美国电影工业的年度奖,评选的是商业发行的影片,这跟中国电影的获奖与发行没什么关系不一样。中国是在外国获奖的影片不一定在中国发行与卖座,卖座的电影也不一定获什么奖。其实如果能像奥斯卡那样反映本年度商业发行电影的面貌,倒才是中国电影业兴旺起来的一个表现。

五部提名影片,恰好代表了美国电影的几种典型。《美丽心灵》是中规中距的好莱坞“人性类”电影,虽然行家里手可能觉得它没有太多新意,但却正是教科书式的一板一眼章法俱到,本人看到最后也热泪盈眶了一番。导演罗恩.霍华德是好莱坞子弟,从小又做童星,所以是正宗好莱坞产品,勤勤恳恳继承家业。奥斯卡奖也有点评三好学生的意思,最爱给票房不很差,道德上又给人启迪的电影,所以《美丽心灵》绝对上榜,只要熟悉一点奥斯卡的历史,都会猜中此片的获奖。另外《美丽心灵》最突出表现是男主角,可罗素.克洛却没有获奖,就是他一些戏外表现得罪了评奖人,而丹泽尔.华盛顿本应凭《马尔克姆X》就可获奖,可该片争议较大,所以也不得获奖。还有那位辛恩潘,根本不理这些奖项,连出席都免了,得奖实在没门。

《美丽心灵》值得提到之处还有,以正片方式写精神分裂症,精神分裂症主人公是一位英雄,还是好莱坞电影中第一部。因为是真人传记片,而且真人还活着,事实与虚构之争免不了是一场无头案。而以我个人观点,罗素.克洛的演技是此片最佳之处。“硬汉”形象的演员演一陈景润式科学怪才兼精神分裂症患者,罗素.克洛已绝对确立其演技派巨星地位。另外,此片也可更改一下国人认为贺岁片就是喜剧的概念。美国圣诞档期的电影种类是很多的,不一定都非要火爆的才行。想象一下,讲数学家的电影如果也能拍得好看而在中国“贺岁”,可能是中国电影和电影大众成熟之时。

《指环王》是好莱坞幻想片,场面浩大,特技高超,弄好了是票房保证,弄不好能把一家电影公司搞垮。这种电影制作优良,体现好莱坞的技术之专业,拍好了都会获奥斯卡提名,但不容易获奖。最近,《E.T外星人》正在美国重新发行,它当年就与《甘地》同获提名,而《甘地》获奖。但今天来看,《E.T》已是好莱坞电影经典,其实应该是可以获奥斯卡的。但奥斯卡奖有“装蒜”之嫌疑,对“娱乐”电影又经常端个架子。《指环王》即将在中国发行,但我却怀疑其卖座率,因为原著是西方人的童年经典,就好像我们如果把《西游记》拍成一部大片可能会有很多观众一样。这跟《E.T》又不一样,因为观众不需要有什么背景知识就可以爱看。反观《泰坦尼克号》之获多奖,因为它结合人性剧情片与特技片,所以大获全胜。

《红磨坊》是好莱坞歌舞片的后现代翻新。四五十年代歌舞片本像动作片一样是好莱坞流行的片种,但在今天已基本绝迹了。60年代出了《音乐之声》、《窈窕淑女》,是其尾声。70年代电影追求写实,音乐歌舞片式微,反而是非好莱坞导演会拿它做点试验,比如去年比约克主演的《在黑暗中舞蹈》,就是将写实风格与音乐歌舞片结合,极有说头。纽约导演伍迪.艾伦几年前也拍了部怀旧式的爱情喜剧夹杂载歌载舞。《红磨坊》导演是来自澳大利亚的,这是他的“红幕布三部曲”之最后一部,前两部是《绝对交际舞》和《罗密欧与朱丽叶》。三部影片一起看,导演绝对有追求,可以说是“反真实风格”,就要那种戏剧化的、华彩的、夸张的、造作的、人工的感觉。《红磨坊》登峰造极,世纪末的巴黎,让我们想起波德莱尔,想起“恶之花”,剧情是才子佳人《茶花女》式的经典故事,然后却是唱着跳着20世纪所有最风行的流行歌曲——从《音乐之声》到麦当娜的《像个处女》,集音乐片中的流行歌曲、百老汇的流行歌曲、摇滚乐、黑人音乐等等之大成。如果你不能认同导演的这种追求,你可能就彻底反感这部影片。该片导演现在已移来纽约,要把普契尼的歌剧《波西米亚人》搬到百老汇上演,不是改编成流行乐剧,而是古典歌剧唱法,但表演、舞台设计、风格则是百老汇化的,人们正在拭目以待。

最有意思的一个说法,是《红磨坊》还有印度歌舞片的感觉。最近纽约恰在上演一部居住美国的印度女导演拍的电影《飓风婚礼》,就是好莱坞加宝来坞(Bollywood,印度电影业类似好莱坞的昵称)加独立电影,很是好看。有好莱坞式的剧情,又有知识分子的文化观照,又有印度电影的歌舞。好莱坞歌舞片式微了,宝来坞歌舞片还在那里愈演愈烈,所以冒出《飓风婚礼》这么个异族通婚后代也是自然。而中国最没有的就是这种片种,当然中国的武打被西人誉为“杂技芭蕾”,所以中国的舞蹈片可能就是武打片。

《高斯福德庄园》是古装剧情片,当然这个“古”并不太古,不过是上世纪30年代,但其故事已恍如昨世,但又跟现代衔接。这是以编剧、台词、演技、角色刻画来描摹社会突出的电影。这部电影很好看,但与爱看打斗的青少年观众无缘,而且是英国出品,投资不大的电影,所以在市场宣传上竞争不过《美丽心灵》、《指环王》,也没怎么花钱竞选奥斯卡,似乎有它自己的一圈观众也就够了。因是群戏,没有主角,但得到美国演员工会的“最佳群戏奖”,在最佳女配角提名中也占两位。

《在卧室中》是写美国当代生活的小制作电影,也算美国的“严肃电影”,有自己风格,演员突出。但这部电影比较沉闷,也并不是最好的艺术电影,但拍得很精心,很有追求,很细腻,它也代表了好莱坞的一种片型。

总之,五部提名电影各有说法,《美丽心灵》获奖也在意料之中。去年的奥斯卡就没有这么一部电影,所以让《角斗士》、《贩毒网》平分了最佳影片与最佳导演的秋色。如前所说,奥斯卡奖有很多因缘际会的成分,所以与其注意获奖影片,不如给予提名影片平均注意。去年国人对《卧虎藏龙》获外语片奖议论纷纷,其实华语武打片绝对给好莱坞打斗片带来新元素,也等于给好莱坞电影行业带来新语言,所以有部华语武打片获奖是迟早的事。《卧虎藏龙》能结合中国武侠片与好莱坞西部片语汇,写中国风情虽不能深入但也不光怪陆离,得一奥斯卡奖应该是理所当然之事,却引来很多人讥讽,也是怪事。奥斯卡奖没那么高,也没那么低,没有中国影片获奖,并非奇耻大辱,有中国影片获奖,似也没有不开心之道理。中国影院里观众不多,还谈什么奥斯卡?首先要自己给自己打分,每年自己能选出几部上档次,代表不同风格,而又有各自观众群的电影,引起话题,大家都比较能接受,方为首要。

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